《书法课程》
见诸翰墨 : 达于心灵
不成一日无此君
文明焦点 : 书法 : 最高艺术
神品 : 古风古韵：他是立轴书的开辟者，“楷中插行”的书法体式由此光年夜
元朝闻名书法家张雨63岁《行书诗册粉花笺》，尺寸纵23.7厘米；横15.3厘米，至正乙酉（公元1345年）书，上海博物馆躲。
张雨（1283-1350），字伯雨，一字天雨，钱塘（今浙江杭州）人。年二十余弃家为羽士，道名嗣实，道号贞居子。博古通今，善谈名理。
张雨工字画，其书法初学赵孟頫，后学怀素、张旭。字体楷草连系，俊爽清洒自成一格。存世书迹有《山居即事诗帖》《登南峰卷》等。
倪瓒正在《题张贞居书卷》称“贞居实人诗、人、字、画，皆为本朝道品第一”。其画以淡彩见长，善画石木，用笔高古，尤善以败笔装点石木人物，很有意韵。画迹有《霜柯秀石图》，《双峰含翠图》等。
从书法气概来看，张雨对初唐楷书年夜家欧阳询之“家法”有着颇多的摄取。欧书用笔标准严整、体势刚毅险尽，是楷书中的顶峰之做。赵松雪称欧阳询书法“清劲秀健，古今一人”。
张雨小楷正在承续欧书根本上，又另辟门路地融进一些晋人萧散超脱的灵动之气，为本身的书做增色很多。从用笔的感受上来看，张雨小楷中一些横式笔划的风俗性行动，同官方的经生所创的“写经体”有着高度的符合，那是一个值得存眷的题目，也许是由于张雨本身原本就是一个隐进森林道不雅的高超的“经生书手”的原因吧！
做品中，一些横势用笔的斜切、轻行、重按和轻进重收都和官方“写经体”书法连结着高度的分歧。而此中一些放式用笔的体势，又令人思疑此做系明人写的小楷。从明朝祝枝山、王宠的小楷编制的斜欹体式的应用中，可体察出明朝小楷书家们或多或少地遭到了张雨小楷书风的影响。
这类书风和取法的“代代承传”，合适书法的客不雅成长纪律。而张雨“楷中插行”的书法体式则自赵松雪应用以来，已逐步成为一种习用的书法编制。那一编制还频仍地呈现正在他厥后的小楷书做当中。和其同时期的倪云林，厥后的张瑞图、黄道周、王铎等人的做品，也一样相沿了那一编制。
张雨是羽士身世，但是书风谨慎，敷衍了事，特别是他的小楷，严整清和，弥漫着古风古韵，和其“道法天然”、“道可道，很是道”的道家审美尺度有着必然的间隔。这类误差是一般抑或是不一般，只要设身处处所可晓得；若凭一己的主不雅揣测，也许我们也会呈现误差。那同北方年夜汉纷歧定高峻威猛、南边少女纷歧定温婉多情是一个事理。个体征象纷歧定隶属于遍及征象，张雨的小楷做品也像我们转达了这类讯息，羽士的书法，纷歧定就是虚空缥缈的。
张雨其书初学赵孟頫，进松雪之室。赵指点他学李邕《云麾将军碑》，得上疏下密字形，笔法遂趋猛峭劲利，所书《台仙阁记卷》可见其踪影。他往失落了赵书的雍容、安然平静，添之以神骏、清遒，其《九锁山诗楷书卷》便有六朝人宽舒古雅、清瘦出尘的气味。厥后游历识见增加，六十岁后脱往道袍，还其儒身，隐居于杭州，与黄公看、倪瓒、俞和等一批蓬菖人过从，尤与杨维桢来往甚密后，他的思惟与糊口产生了庞大转变。他耽溺酒色，寻欢做乐，妄想“一刻春无价”，书法上他又私淑于米芾，书风遂变成纵容、恣肆，其代表做《登南峰尽顶诗草书轴》，以方瘦长曳、真假转变之笔，正在行气、章法上，用对照度出格年夜的疏密离合和激越跳荡，做品显现出一种隐逸文人孤独不群很是过火的表示主义气概。故明人周之士《游鹤堂墨薮》评曰：“张伯雨健而近佻。”这类审美态度天然还逗留正在赵孟頫审美中庸不雅的范围以内。
张雨和杨维桢是书法从函件、卷、册转向立轴书的开辟者。传世的4件立轴做品中，现存于台北故宫的《尽顶新秋诗轴》为最早一件，为其暮年(即59岁)所书，尺幅正在154.3厘米×34.3厘米，立幅上书七言尽句行草书两行偏偏右，左下方用八个出格小的行书暑了下款：“年夜元至正辛巳，张雨。”做者明显还没有找到署款的得当章法，应算其立轴书的测验考试之做。厥后的《为子中书诗轴》款字未预留位置用极藐小行楷誊写成，明显张雨还没有找到署款正在章法中成熟的布局位置。
他正在复古主义年夜潮之下，口头上和赵孟頫一样讲回回魏晋，而正在创做理论上仍与北宋苏、黄、米为旗号的尚意书法不雅一脉相承。
元朝闻名书法家张雨63岁《行书诗册粉花笺》高清赏识
书法 发明心灵的夸姣
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