各有灵苗各自探：刘敞亮油画做品的意与相（二）-知识库

最佳答案各有灵苗各自探：刘敞亮油画做品的意与相（节选）“意”与“相”的表达又详细为形而下的“形”与“色”及其组合，经由过程形色及其分歧的组合情势，通报着画家的心声。“境”之表达，其

各有灵苗各自探：刘敞亮油画做品的意与相（节选）

“意”与“相”的表达又详细为形而下的“形”与“色”及其组合，经由过程形色及其分歧的组合情势，通报着画家的心声。“境”之表达，其重点也是正在翰墨色采的应用上，运营位置，成象成画。刘敞亮曾以“即境不雅心”之喻，来表达本身对绘画的了解。正在他看来，“艺术做品的清浊，正在于艺术家之境地，之心声，所谓即境不雅心者也。镜清则境显，镜浊则境隐，是心本不成不雅，因境闪现。艺术家之专心，不过眼耳者，若正在眼，则为形色；若正在耳，则为音声。”刘敞亮恰好以形与色、以意与相而自在的涂抹，表达着本身的心性。

花草·桃花系列 80x34cm 布面油画

正在他的绘画做品中，我们很难寻觅到表示工具的明白而又详细的形，却能经由过程其色采的块面一眼分辩出其所表达的内容和意境，此种表达也许是其做品中动人的处所。他的《吉利度母》系列、《花草》系列、《风光》系列、《素心若雪》系列等，特别是《花草》系列中的《莲花》系列、《桃花》系列，正在“似与不似”之间修建“意象”之象，潇萧洒洒、肆意涂抹，那一抹抹深深浅浅的红、绿、黄、灰等色采荡漾正在画面间，自在、旷达。说话和技能正在刘敞亮的意象油画中获得了轻松、协调的同一。

静物系列·南瓜冬瓜 45x36cm

正在形，他游离于具象和笼统间，重“相状”而非“像状”。其形的挑选，侧重于平面性的表达，正视线性的量感，同时又能连系线面的交互干系，强化线的两重属性：做为表面的线和做为“线”量的线，强化的是线本身的审美及誊写结果。如他的《素心若雪系列——早春》，线并未做为外表面束厄局促面的扩大，而是与面各展姿势，长是非短、或松或紧倘佯正在画面中，他表达的是早春静怡的心情，早春分歧的状况，借物不雅人，借物喻人。不雅察刘敞亮的画面，不丢脸出，其“线”不正在于外型而正在于表示，不是“实”的线条，而是“虚”的线性。若是说“以形写形”正在于“形象”的塑造，而正在刘敞亮的绘画中则夸大的是“意象”之写。

佛像系列·度母 36x45cm

正在色，则正在主不雅色和客不雅色之间找到一个合适本身表达需求的方式与色域。既有印象派的冷热干系，又有后印象和当代派的色采表达。其对色采的掌控非常到位，可以或许和谐冷热色彩之间的抵触，正在团体画面上多显现出灰色彩的色采明度，使画做给人以温和的视觉审美结果。如他的《一花一天下》、《桃子》等做品，斑斓的色采内蕴着丰硕的条理，笔触间饱含了色采缤纷，但画中的色采又不声张，既有丰硕的不雅看点，又与画面融为一体，绝不跳脱。连系绘画中“以色貌色”论，正在刘敞亮的绘画中则更偏重于心性誊写之“貌色”，而非仅仅正在于“随类赋彩”之“色”。

佛像系列2·度母 36x45cm

对刘敞亮来讲，他的绘画不正在于再现客不雅事物，物之本“形色”其实不是他所想表示的内容，而绘画的表示性才是他想要寻求的画面结果，用线色、真假组成的“境”才是他想要表示的素质。他的《莲花》系列做品漂渺明丽，瓶花既繁复又繁复。《风光》系列画的是最到处可见的气象，那些风光，颠末刘敞亮的表达，或繁或枯的树木、犬牙交错的衡宇、蜿蜒盘曲的巷子、口角相间的风帆等，组成了有节拍的村落之歌。他的画不拘泥于形迹，但绘画的元素也都浸淫于此中，平面化、装潢性的纯熟应用，营建出恬静纯美的意境。

刘敞亮风光系列940×50cm 2020 布面油彩

《易》曰“正人进德求学”，刘敞亮饱读诗书，人类学、社会学、美术学、文学等册本他都浏览，并记实了二十多万字的念书条记。同时，他又精研传统文明，画外的涵养津润画中的次序，通心灵，得机趣。由此，万千天下，正在刘敞亮的油画做品中，便简化为翰墨、色采、外形和情势，即宗炳所言之“理进于心中则影现于迹外” 而其心迹也便融进此中，跟着画面的形色而舒展开来，贰心性的灵苗，演变为对画面的不竭摸索。