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气韵的活泼，本于笔法，而成于墨法，有笔的轻重徐疾，不单能够发生韵律的转变，同时也能够发生用墨浓淡枯润的转变，但这类转变，对楷书，出格是小楷来讲，是微不足道的，那不像行草那样激烈，那样震动民气。
普通地说，小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡则伤神彩，试不雅前人做小楷，无有不消浓墨者，出格是唐人写经，墨色如漆，神彩抖擞，虽经数百年，仍如同初出手风景。
用浓墨之法，不宜墨汁，当取上等油烟，墨之佳构，正在砚上重按轻推，不徐不疾，做顺时针标的目的推磨，净水注进砚池也不宜一会儿倒得太多，边注边磨，墨公的浓淡以浓而不滞笔毫为度，磨墨宜贪，故砚池要深，能够蓄墨，墨色要细，故砚面要细，能够发墨，墨磨好后，没必要顿时蘸墨做书，当稍候半晌，使其墨滓下沉，然后取浮溢正在上面的一层晶莹细致的墨汁用之，所谓磨墨须奢，用墨须俭。天然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目睛，则虽存数百年而墨色稳定，这类用墨方式，非多见前人实迹，是很难体味的，写好后，砚池要洗涤，以备嫡再用，最好不要用宿墨。
誊写小楷的用笔，以硬笔为好，如市道上能够买到的狼毫小楷，如红毛、红豆，或软硬适中的七紫三羊，小白云等，总以健、齐、尖、圆笔之四德为佳。
写小楷时，笔宜开足，开新笔之法，先将笔浸温水当中让其天然化开，洗往含有毫中的胶水，再于废宣纸上舐尖后挂起，使其阴干，隔一往后方可用，用时，先将笔浸净水中濡透，然后正在废纸上动弹笔杆，四周揩拭，再蘸墨做书。
做小楷时，墨要干一些，不宜太丰，出格是写正在生宣上，墨术丰则易湮化，倘毫中墨丰，可正在废生宣上略为揩拭，自我水墨调匀，血肉得所，若开足后，因锋长笔软，难以节制，有一法能够填补，即先将此笔正在墨汁中濡透，让其天然阴干，誊写时取其锋尖部门，(三分之一处)正在净水中化开，而腰上笔身与笔根部门的笔毫与墨汁粘着硬结正在一路，誊写起来，天然挺健，或取新笔，不全开足，取其锋尖部的弹性，但这类方式，有一个错误谬误，即只残局部，毫中墨少，写一二次就要蘸墨一次，就必将会影响到笔势的流利和誊写的速率。
笔开足后蘸墨做小楷时，不得深浸墨汁中，当以笔尖点进砚池，水墨便浸进毫中，然后敏捷将笔得出池面，如篙之点水，一粘即起，此所谓渍笔须深，有笔须浅，着墨不外三分，深渗则墨易渗化，字口恍惚，且笔力也不容易获得节制。浅着则笔力沉劲，点画清莹，且墨色也轻易发生转变。
誊写小楷，有墨亦宜润一些，不成太死板，死板则字无活力，所谓润者，就笔力而言，力圆则润，就墨法而言，丰腴则润，小楷用墨，虽无行草寻样淋漓畅快的墨色转变，但亦当饮墨如贪，（即开足濡透）吐黑如吝，宁以年夜笔书小字，勿以太小之笔做小楷。
陈介祺《习字诀》中说：“小笔写年夜不殆年夜笔写小，能用年夜笔为要，能用浓墨，方有气力，小字可展之住持，住持须如做小字。”姚孟起《字学忆参》也说：“蝇头楷用年夜笔提空写，势乃展开。”固然，不是要您用年夜楷笔做小楷，用可年夜之笔做小字，则笔为我用，墨色天然津润，笔势天然展开。
誊写小楷，用墨亦宜有浓淡枯润之转变，这类转变，首要是经由过程用笔的节拍转变而天然表示出来的，轻则墨浮而淡，重则黑沉而浓，疾则墨少而枯，徐则墨丰而润，蹲之则水下，驻之则水聚，得之则水敛，顿之则水满，那些转变，正在誊写小楷时，只要感受中有存正在，而其表示出来的艺术结果是很不较着的，节拍富有转变，墨化天然矫捷。
小楷用墨中另有一种很初级的境地，即枯中有浓，燥中见润的墨法，相传颜实卿，董其昌两人最善此法，这类笔法，当以中锋为条件，以笔力为根本，以气焰为后援，正在笔酣墨饱时，加上速率，副毫与纸面的磨擦，和纸张的机能和冷静抑扬的笔调所发生出来的一种综合性结果，这类干渴之笔，如干裂金风抽丰，润含春雨，苍润之气欲吐，有天成之妙，正在楷书中尤见神彩。
总之，用墨之法，当以用笔为根本，以墨不旁出，力透纸背，为书家上乘。
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