从1917年到1935年，巴勃罗·毕加索与奥尔加·霍赫洛娃——一名俄罗斯芭蕾舞团的跳舞演员——配合糊口正在一路。他们正在1918年结为伉俪。他们的儿子保罗于1921年2月诞生。
斑斓而懦弱的奥尔加与天赋毕加索在乎年夜利相遇，二人的相逢是“艺术来历于糊口”的最好解释。彼时的毕加索正正在开启他冗长的职业生活生计中被以为是浏览最普遍的期间。
“我爱你，却其实不欢愉。”奥尔加深爱着毕加索，却不幸运。
奥尔加·霍赫洛娃的肖像，1916年，明胶（《奥尔加·毕加索》插图）
当恋爱成为艺术，他们一路履历着演变，却再也没法回到畴前。奥尔加一向将他们配合糊口的影象封存正在一个年夜观光箱里，曲至1955年她归天。那边有她做为一位芭蕾舞演员的印记，有她远正在俄罗斯的家人寄来的一封封函件，另有良多记实着他们那些年糊口点滴的照片：奥尔加和毕加索的，奥尔加和他们的儿子保罗的，他们加入交际勾当的，和他们一路往巴塞罗那、那不勒斯和蒙特卡洛观光的……那些材料——此中一些此前从未公然过——为我们供给了新的视角，往了解奥尔加那非同平常的运气；毕加索正在那一期间的艺术做品；和即使分家多年后，毕加索的第一任老婆仍然对他的创做所发生的影响。
但汗青学家所显现的奥尔加的形象年夜多是负面的。正在与“毕加索征象”有关的浩繁悖论中，最惹人注视的莫过于奥尔加正在艺术史上所饰演的脚色与她正在那位艺术家的糊口中所饰演的脚色之间的对照。
正在《奥尔加·毕加索》一书中，三位法国做者按照初次表露的独家材料，经由过程函件、照片、影象、手稿等档案，以时候为轴线，实在复原那一段不为人知的汗青，再现了奥尔加不凡的人生故事，同时也进一步阐释了毕加索正在他们配合糊口期间创做的做品。并对其正在1917 年至1935 年间创做的艺术品供给了更广漠的解读空间。那与因贫乏一手材料，而对那位年夜艺术家身旁的女人——奥尔加多有微词的艺术批评家们判然不同。
以下内容节选自《奥尔加·毕加索》，小题目为戴编者所加，非原文一切。文中所用插图均来自该书。已取得出书社受权刊发。
《奥尔加·毕加索》，[法]艾米利亚·菲利普波特、[法]约阿希姆·皮萨罗、[法]伯纳德·鲁伊斯-毕加索 著，孙鹤 译，北京美术拍照出书社2021年11月版。
毕加索将他的配头描画成一个外向的人
1917年，正在奥尔加·霍赫洛娃与毕加索碰头伊始，她就成为艺术家最爱好的模特。1918年7月，她成了毕加索夫人。
自20世纪10年月前期到全部20世纪20年月，她都是画家描画最多的人物形象。那段期间她显现正在画布上、素描中和照片里的形象是沉着而严厉的。20世纪20年月中期，毕加索为奥尔加创做了多幅肖像画。正在那些肖像画中，他体系化地显现了对模特的团体立场，多年缔造出他老婆的典范形象。除几幅按照照片创做的、摆出跳舞行动的画像，不管是半身像仍是满身像，奥尔加几近老是危坐着，显现出奇异的静行状况。虽然正在一些肖像做品中，她面向不雅寡，可是她原封不动的哀痛神气不是为了和不雅寡交换，而是反应出模特的心里天下。
巴勃罗·毕加索，《坐正在椅子上的戴着羽毛帽子的女人》，1919年11月28日，纸下水粉和石墨铅笔划（《奥尔加·毕加索》插图）
毕加索将他的配头描画成一个外向的人，她由于从远正在俄罗斯的家人那边获得的动静苦衷重重，他们正正在忍耐庞大的磨难。那个与本身的亲人、文明和母语隔断的女人接管了一个新的身份：糊口正在法国的、一名申明鹊起的西班牙艺术家的夫人。毕加索的做品给奥尔加的定位是一向的：一名颇具贵族大雅、穿着讲求的斯拉夫佳丽。她的文雅和崇高经由过程线条加以夸大，那些线条是遭到安格尔和他的表示伎俩的影响。若是不议论气概和技能，我们要从那些肖像中只记着两个特点，那就是画中人物高度内敛和自控的形象，一个静态的、疏离的形象。
奥尔加的跳舞生活生计正在那些肖像画中没有涓滴表现—没有跳舞行动也没怀孕着跳舞打扮，那与他们儿子保罗的很多肖像画截然相反，毕加索给小男孩穿上了《艺术笑剧》中人物的富丽打扮。与此分歧的是，正在关于奥尔加的肖像中仿佛统统都静行了：蕾丝花边、毛皮领子、头发，没有一样工具正在动。一切的统统都与经心砥砺的面子的，并遭到丈夫尊重的老婆的形象相照应。
奥尔加为她的丈夫充任模特（不管是绘画仍是拍照），不久便分开俄罗斯芭蕾舞团，永久地抛却了跳舞，正在巴黎最好的社区安置下来，并正在1921年生下保罗—他是那对佳耦第一个也是独一一个孩子。但是，那位精晓肢体说话、为俘获了毕加索的心而感应高傲和欢快的演出者，她的肖像只让人感应冷酷和疏离。冲突的是，虽然画做停止了经心的拆裱，安拆了紧实的框架并用精美的面料来衬着，但奥尔加看上往依然是冷酷的，诱人却远不成及，几近要从天下上消逝了。她的身材固然正在那边，但魂灵恍如正在别处。
巴勃罗·毕加索，《七位舞者》，1919年春，纸上炭笔和石墨铅笔划（《奥尔加·毕加索》插图）
毕加索是正在表示奥尔加本性中的一个方面，即正在俄罗斯和法国那两个国度，家人和本身的分歧糊口酿成的缄默寡言和割裂疾苦？仍是帮忙塑造了他所敬慕的女人形象，虽然他尚不克不及捕获她的全数感情？抑或是将那个他所软禁的女人意味性地、可视化地做为他的老婆、他的儿子的母亲，并将她之前几近一切与跳舞生活生计相干的信息逐步扼杀？
影象中展现的形象与毕加索几年前为老婆所画的形象判然不同
几年后拍摄的影象材料展现了毕加索夫人的另外一面，与他们晚年配合糊口时描画的典范肖像画构成对照。那些影象揭示了一个糊口豪侈、欢愉而又诙谐的女人，她锁住了镜头，试图勾引拍摄者。
毕加索经由过程拍照所展现的他的老婆的另外一面，仿佛与其正在画做中所展现的自相冲突，那是不是反应了他们婚姻糊口状况的转变？或，更间接地说，那实际上是奥尔加不为人知的更自在、更天然的一面，是一个艺术家被片子的魔力和它能够发生的戏剧化结果吸引所展现出的糊口中的一面？不论是为了文娱仍是记实家庭勾当，正在20世纪30年月初期，摄像做品成了奥尔加饰演配角的舞台，她仿佛又欢愉地重拾对戏剧的癖好。
影象中展现的形象与毕加索几年前为老婆所画的形象判然不同。一样，那也和20世纪20年月末毕加索正在画做中暗射奥尔加的奇异形象迥然相异。正在那幅画里，奥尔加已难以识别，她成了具有赤诚性的、让人毛骨悚然的形象，她的头向后仰，身材生硬，嘴巴被画成竖曲的，像长着牙齿的阴道。但是，正在摄像做品中，奥尔加看起来精神抖擞、聚精会神，正在那些即兴创做的短剧中与各类人物互动。
巴勃罗和奥尔加·毕加索，拉米莫塞雷别墅，比亚里茨，1918年炎天，明胶银印（《奥尔加·毕加索》插图）
1931年春季，毕加索正在博伊斯格卢普庄园的花圃（那是于1930年正在诺曼底采办的地产）拍摄了三部做品，描画了一种密切协调的家庭糊口。正在那里，毕加索曾热忱地处置雕塑事情—特别是为玛丽·特蕾莎·沃尔特雕塑的精采的头部和半身雕像，她正在1927年景了他的情妇。影片中能够看出，那对伉俪瓜代为对方拍摄。正在绿荫下，牢固好的开麦拉记实着狗的绝技演出，接着是他们和忠厚的伴侣猎狐梗鲍勃的合影。毕加索仿佛很甘愿答应共同；他眼光灵敏地谛视着画面的团体组成，想要进进画面。因而正在戴下帽子向不雅寡请安之前，他蹲正在狗的中间，抚摩着它，然后站起来起头演出，以后径曲走向镜头。
统一天正在庄园前，另有一幕猎狐梗正在奥尔加四周跳来跳往的场景。即便镜头依然是牢固的，却记实了转变的进程。布景中翻开的落地窗展现了房间内的背景，那是毕加索居心缔造的景深。正在如许的场景架构中，奥尔加如同小镇里歌剧院的明星一样进场了，她先是推着一辆儿童三轮车，走到一半就停下了，然后浅笑着领导演跑往。她的姿势温顺、文雅，停下来呼唤着镜头外的狗，又是腾跃又是逃逐。接着她持续转向镜头，精神抖擞。然后毕加索呈现了，他穿戴西拆，打着领带，手里拿着喷鼻烟，看上往很严厉。他向前走，看看左侧又看看右侧，仿佛正在查抄园地，检察那片此刻属于他的领地。第三小我物进进画面：10岁的保罗骑着他的滑板车穿过布景。不久，他又回到远景与父亲停止了一场摹拟拳击角逐。保罗很快败下阵来。当毕加索朝手中吐口水，筹办面临他的敌手时，镜头里只要部门身影的保罗没有再站起来。他的父亲从头戴上帽子以示角逐以他得胜而竣事。
影片竣事时，保罗再次呈现正在右侧，奥尔加也插手出去—她偷了他的帽子来把玩簸弄他，而他明显决议持续角逐。正在统一天拍摄的最初一个场景是另外一种挨次，它与前一个场景的背景完整分歧，屋子仍然是布景。人物重现了一样的场景：奥尔加正在和小狗顽耍，毕加索一边吸烟一边走向镜头，然后摆布挪动，接着回身。毕加索间接呈现正在镜头中，画面中只要他的身材。他走得更近了，俯下身来细心看镜头—那一居心为之的姿势展现了他对拍照框架的充实熟悉和他想要引发他人注重的愿望。他明显很欢快本身既是导演又是演员，落拓地走出画面持续漫步。
（奥尔加和巴勃罗·毕加索）奥尔加和巴勃罗·毕加索，和鲍勃——一条比利牛斯犬，博伊斯格卢普庄园，1931年春，原版9.5 mm口角胶片（《奥尔加·毕加索》插图）
影片的最初，最动人的情形产生了，奥尔加两次以哑剧演出的情势向不雅寡夸大地辞别。第一幕：她走到镜头前并高举双臂，然后失望地用手臂抱着头，一边持续往前走，一边遮住眼睛。第二幕：年青的女人走得更慢了，边走边领导演请安，此次她只挥了一只手，眼光投向左侧看着远方，然后举起双臂，持续向前走，头向后仰。她是正在表示剧目竣事时呼应不雅寡的掌声吗？奥尔加精神抖擞，明显很欢快介入到那个小品中，那或许让她想起了正在俄罗斯芭蕾舞团的光辉时辰。
“变形”和“自传式”的画像
那些影片是于1931年春季拍摄的。从1927年起，毕加索就一向寻求年青的玛丽·特蕾莎·沃尔特，与她连结着婚外爱情。他为她的性感欢庆，正在一系列蚀刻版画中摸索豪情拥抱的主题，尔后一年的一系列绘画中他描画姿式性感的洗澡者，以表达玛丽正在贰心中点燃的激烈愿望。此时，奥尔加已不再是毕加索首要的灵感来历—或更切当地说，她的形象被狠毒地变形，让人感觉残暴无情，再也找不到初期典范形象中的影子了。
正在《坐正在海边的浴缸》那幅画中，奥尔加的身材被刻画成一具四分五裂的骷髅，她的脸是一只螳螂的头，靠向与毕加索正在统一期间创做的一系列与十字架相干的做品。过分的暴力和错位正在一年前创做的《半身女人自画像》和《坐正在白色扶手椅上的裸女》中获得印证。那恰是威廉·鲁宾描写的“变形”和“自传式”的画像；换句话说，那些画像“从底子上与实在的样貌各走各路”，毕加索表达的不是对模特的团体立场，而是他当下的情感。
巴勃罗·毕加索，《坐正在白色扶手椅上的女人》，1931年12月25日，布面油画（《奥尔加·毕加索》插图）
斟酌到那一点我们看得出，影片中的奥尔加与统一期间毕加索艺术创做中的形象有着光鲜的对照。我们所看到的正在拍摄进程中主动介入的年青女子的形象，与艺术家正在绘画中缔造的形象是对峙的。我们不晓得奥尔加是不是可以或许看到她的形象和意味意义正在做品中被踩踏。不晚于1928年7月，最晚正在1929年10月，奥尔加就已晓得丈夫的糊口中有了另外一个女人。
另外，奥尔加感应与家人渐行渐远。1927年，她的mm妮娜写信告知她母亲归天了。正在此以后，她们来往的函件愈来愈少。但是，奥尔加没成心识到，或居心假装不往在乎那些潜伏的题目。她正在影片中揭示了一个幸运、知足的老婆的形象。做为老婆她遭到了棍骗，家人不克不及赐与她任何精力上的撑持，可是她曾是，并还将是艺术家毕加索的夫人—艺术家的老婆。
正在那里，她向先人展现了一个多才多艺的老婆的形象，她正在位于诺曼底的标致的年夜屋子里纵情享用着毕加索正在社会上的胜利。她是正在保持着家庭幸运的假象，仍是为了抨击毕加索正在画做中对她公允的描画？正在我们看来，1931年春季拍摄的影象揭示了一个果断地保护本身第一任老婆职位的女人，即使她丈夫不如许想，那末最少让那职位记实正在他们配合糊口的影象中。
原文做者丨[法]艾米利亚·菲利普波特
戴编丨安也
导语校订丨赵琳
