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千岩万壑图（部分一）
龚贤（1618—1689）明末清初画家。为金陵八家之一。字岂贤，号半千、野遗、柴丈人。本籍江苏昆山，后搬家南京。暮年假寓南京清冷山，名寓所为“扫叶楼”，屋旁栽莳花竹，名“半亩园”，卖画课徒其间，贫寒过活。龚贤的山川画远宗董源、米芾、吴镇，近师沈周，进一步成长了笔丰墨健的画法，画风浑朴苍秀沉郁。龚贤的艺术成就居金陵八家之首，当代闻名画家黄宾虹、李可染都从他的画法中获得了启发。《千岩万壑图》画重山复嶂，平林年夜江，水村船桥，味同嚼蜡，连缀无尽。
千岩万壑图（部分一） 做者龚贤
龚贤做画最善用墨，主张墨气要厚、润，他成长了积墨画法，山石树木屡次皴擦衬着，墨色稠密，但是其间又有奥妙的深浅转变和明暗对照。这类画法将江南山水的茂盛、津润、明丽、深远的特点尽致地表示出来。
溪山无尽图
《溪山无尽图》画中山石凡是不露棱角，用层层深挚的积墨，频频皴染，墨色浑朴，湿气浓厚。山石树木层层积染，墨色浓厚，但并未使画面“重浊”、“呆板”，由于龚贤还长于 “计白当黑”，正在浓黑的涯壁上倒挂清瀑，以之“留白”畅达画面的气脉，口角相生，凝重与空灵相生。
摄山栖霞图
龚贤所做章法独特，出人意料，用笔落墨，沉郁深挚，稠密滋润，尤以积墨见长。《摄山栖霞图》中层层积染的林木、峰峦，莽莽苍苍，活力兴盛，偶然给人以“重浊”、“呆板”的错觉；但细细咀嚼，一种清英俊永的静穆之气，涵蕴于墨韵间，使人澡雪精力。寻其缘由，不但由于画家精于水法，能理性地节制“水候”而施墨，使所积墨湿淋淋地有淋漓津润之感；更由于他积墨的同时，还注重经由过程“留白”来通顺全局。
清冷环翠图
《清冷环翠图》描画了层峦叠嶂，丘壑纵横，林木深郁的山间书屋。画面氛围庄严，步步高大的山岭以“积墨法”画出，墨色浓厚苍润，使画面景象形象峥嵘。“积墨法”为龚贤正在总结前人画法的根本上首创的画法，龚贤精研此法是寻求一种苍润的境地，他以干笔做墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木显现出鲜润沉厚的墨韵，使画面潮湿厚重之感，这类画法适于表示江南湿意浓厚的山川风景，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的风格。
松林书屋图
《松林书屋图》题款：“山中宰相陶贞白”如此，是指南朝齐梁年间的玄门思惟家、医学家陶弘景，梁武帝萧衍曾亲身延请陶弘景，但他仅接管了朝廷的国是征询，人称其为“山中宰相”。龚贤平生曲折，由题款可知画家正在那幅画中寓意颇深，表达了画家隐居高山深林，与平静有为的年夜天然相伴的高洁志向。那幅图卷山峦雄峻，山石林木墨韵浑朴，苍润欲滴，代表了龚贤山川画的气概面孔。
秋江鱼舍图
龚贤正在画面中所留白道，或为横锁山腰的烟岚，或为曲挂崖壁的泉瀑，另外另有浓荫间的树干枝杈、山麓下的茅亭板桥。《秋江渔舍图》中，即是“计白当黑”，使黑者愈黑，白者愈白，凝重处凝重，空灵处更空灵。睁开画卷，水村船桥、平林年夜江、重山复嶂，味同嚼蜡。就如龚贤自述“白者阳也，黑者阴也。石面多平故白，上承日月照临故白；石旁多纹，或草苔所积，或不见日月，为伏阴故黑。”
冷林古屋图
《冷林古屋图》中山石积墨，层层深挚，富于量感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安设妥当，与杂树蓊翳相掩映，清江不流，空山无人的意境跃然画面。全部画面“元气淋漓嶂尤湿”，但给人的感受不是冲动旷达，不是勾魂摄魄，而是幽静寂静、平平含蓄。画中所构成的激烈的口角反差，极得造化至深至静之理。
秋水板桥图
龚贤喜用老辣真诚的笔触，冷静慎重，拙笔与尖笔兼用。拙笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔衰老有力，即所谓“铁干银钩老笔翻”。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不消泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的结果，很有宋人的用墨特性。《秋水板桥图》写山石，屡次皴擦点染，积而又积，以求浑朴苍润。陡峭的山坡、雄壮的峰峦、幽雅的秋水、超脱的板桥，画家先用淡墨做披麻皴，皴笔短细，轻松而严实。
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