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统统笔法均动身于点。早正在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表示条理的主要技法。正在维米尔的做品中也利用了点的笔触来表示光的闪灼和物体量地。印象派时点彩笔法成了其根基特点之一，似莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有分歧的转变和本性。
新印象派则走向极度，机器地将点做为其独一的笔法。当代写实油画中也有相沿以点的疏密来发生明暗条理的，能够形成行定又不古板的过渡。点的方式正在综合性画法中与线条和面子连系可发生丰硕的对照，用分歧外形和量地的油画笔又可发生分歧的点状笔触，对表示某些物体的量感能起怪异的感化。
线是指用笔勾勒的线条，油画勾线普通用软毫的尖头笔，但正在分歧的气概中，圆头、尖形和旧的扁笔也可勾勒出浑朴线条。
工具方绘画起头时都是用线外型的，正在初期油画中凡是都以切确松散的线条表面起稿，坦培拉技法中排线法是构成明暗的首要手腕。西方油画到厥后才演化为以明暗和口角为主，但虽然如斯，油画中线的身分也从未消逝过。纤细、豪宕、工致或随便不拘和频频交织叠压的各类线条应用，使油画说话更加丰硕，分歧形体边线的处置更是非常主要。
若是说点画法和勾勒法是构成油画点与线的手腕的话，那末涂就是组成油画面的首要方式。涂的方式有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。
平涂是画年夜面积色块的首要方式，平均的平涂也是装潢性油画的经常使用技法。厚涂则是油画区分于其他画种用笔的首要特点之一，可使颜料发生必然的厚度并留下较着的笔触而构成肌理。
用画刀把极厚的颜料刮到或间接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄涂是用汕将色彩稀释后薄薄地涂上画面，可发生通明或半通明的结果。散涂则利用笔显得矫捷多变、气韵活泼。连系揉扫的涂法也叫做晕涂。
揉是指把画面上两种或几种分歧的色彩用笔挺接揉合的方式，色彩揉合后发生天然的夹杂转变，取得奥妙而光鲜的色采及明暗对照，并可起到过渡跟尾的感化。
挫是用油画笔的根部落笔着色的方式，按下笔后稍做挫动，然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲健壮。笔尖与笔根蘸取色彩的差别、按笔的轻重标的目的分歧能发生多种转变和兴趣。
用宽的油画笔或扇形笔蘸色后正在画面上悄悄拍打的技法称为拍。拍能发生必然的升沉肌理，既不非常较着，又不致过于简朴，也可处置本来太强的笔触或色采，使其削弱。
拉是指油画中偶然需求画出坚硬的线条和物体边沿，如画尖锐物品即剑或玻璃的侧面等，这时候可用画刀调准色彩后用刀刃一侧将色彩正在画面上拉超卓线或色面，画刀出的形体坚固必定，那是画笔或其他方式难以到达的。
擦是把画笔横卧，用画笔的腹部正在画面鼓擦，凡是擦时用较少的色彩年夜面积停止，可构成不很较着的笔触，也是展底层色的经常使用方式。正在干了的底色或升沉的肌理上，用擦的笔法可画出近似国画飞白的结果，使底层肌理更加较着。
砌的方式是用刀取代画笔，像泥瓦匠用泥刀抹泥灰那样将色彩砌到画布上往，间接留下刀痕。用砌的方式能够有分歧的厚薄条理转变，刀的年夜小和外形和用刀的标的目的分歧，也会发生丰硕的对照。
用画刀调取分歧的色彩，不做过量和谐，任其正在画面上天然地夹杂能发生奥妙的色采干系。升沉过年夜的色层也可用砌的方式将其砌平。砌的方式若是利用适当，就会有很强的塑造感。
抑是用刀的底面正在湿的色彩层上悄悄向下压后提起，色彩概况会发生特别的肌理。正在有些需求描绘特别量感的处所用抑技法可到达预期结果。
划指用画刀的刀锋正在未干的色彩上描绘出阴线条和形，偶然可暴露底层色来。分歧的画刀能发生深浅粗细分歧的转变，与画笔的笔触及画刀尖锐的技法发生的色面构成点、线、面的升沉的肌理转变。
扫经常使用来跟尾两个毗邻的色块，使之不太僵硬，趁色彩未干时以清洁的扇形笔悄悄扫掠便可到达此目标。也可正在底层色上用笔将另外一种色彩扫上往来发生高低交织、松动而不腻死的色采结果。
跺指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂曲地将颜料跺正在画面上。跺的方式不很经常使用，凡是只正在部分需求特别肌理的时辰才利用。
用笔将颜料间接放正在画布上，不做更多的窜改称摆，摆也是油画根基的笔法之一。摆的方式经常使用正在油画起头和竣事时，以较必定的色彩和精确的笔触来寻觅色采与形体干系，常常关头处只需几笔就可以使画面改变，固然下笔前应先做到胸有成竹方可见效。
刮是油画刀的根基用处，刮的方式通常为用刀刃刮往画面上画得不睬想的部门，也可用刀刮往没必要要的细节或削弱过于强的干系，让显得严重的画面干系败坏下来。持久功课，正在一天做收竣事时，常常需求把已画完的部门色彩用刀刮往，以便实时枯燥，待第二天接着画。
色彩干后也可用画刀或剃须刀把凹凸不服处刮得平整一些。还可正在未干的色彩层上用刀刮，使之暴露底色，从而闪现各类肌理。
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