恼人风光泻清流
恼人风光泻清流
当前，书法界名家辈出，各类书体、书风，争奇竞异，盛况空前。因为时期海潮的感化，书家们的不雅念更新了，视野坦荡了；书家们本身也正在不竭寻求、不竭摸索。他们本身的文明功底日渐深挚，使书艺的美学根本也更趋坚固。那是我国书法艺术之以是纷纷演化，而仍能保有一种深化了的传统之美的原因。今朝，中华书艺确已进进一个繁华、展拓的新期间，揭示正在我们眼前简直实是一片恼人风光。而画家林凡是的书艺恰是那恼人风光中的一小段汩汩清流。
林凡是很喜好用长锋毛笔做字，锋长不轻易把握；毫软，不轻易使转。他对峙如许做，固属是一种功力圆融的自傲的表示，但他本身说用拿手的毛笔做字，正由于难于把握，难于使转，就很轻易发生一种掉控状况下的不测之美，呈现一种不克不及再现的妙趣。险、固属险；然一旦展陈出这类不测之美，不测之趣，就常常是艺者最年夜的兴趣。这类正在纸上显现出的分歧取向的笔趣、墨趣，虽也有如画中石味、藤味、泉味、木味，但究竟结果是笼统的。是不克不及完整类比傅会的。正在那方面，林凡是深深晓得字画同源互通的事理，但字画究竟结果是分歧门类的艺术，他也从未诡计将字形按绘画来处置，乃至离开书律例范，而步进我们能够常常正在别处见到的误区。
林凡是做书，多以圆笔为主调，辅以方笔；以中锋为主调，辅以侧锋。周遭相寓，正侧相兼，刚柔相济，杂陈错落，情义盎然。他的字，骨爽神清，是瘦格一体。因为用笔劲涩，以是较少丰腴之美。肉少是其掉，骨健是其长。但林凡是能肆力于融画法于书法，也就丰硕了书法的表示力。出格是他的淡墨书，更饶转变，更富情味。他是擅长行书的，但也能行中心篆、间隶，使迅捷的行书运笔，能正在规矩的篆隶纡缓行笔中获得和谐，使团体上轻灵中有凝重，活跃处亦肃静严厉。加倍重了多重情味和高雅的文明风致简直立。看起来，叫人心旷神怡，而不觉其掉，不觉其杂，反取得了杂交优生的结果。
布局是一种盘算。林凡是对此早有阐述。他性情开朗，但究竟结果不是那种狂放恣肆的人，以是他起初做字拘束，分行结构，转变不年夜。他为了力纠“算子”之诮，一幅字，常常写上几回，十几回。他调剂字形，改动字体，变动结构，窜易繁简，一向到布局匀停，争让得宜，通篇伸展流利为行。普通做书，多取立轴，那是由于书法从上到下，首尾相联，立轴行度长，轻易正在谋篇布白上获得便利的原因。而晚近厅堂的长帧巨幛，多做横幅。林凡是于此，最具苦心。仅《春江花月夜》，所书即不下十件。且多为横幅。每书一过，废纸盈筐，末至筋疲力尽尔后可。刊于《林凡是书艺》的《春江花月夜》即长逾五米，字近半尺，气焰恢宏，味同嚼蜡，非常壮不雅。诚如聆交响乐，部分雄强，团体和美。《淡墨书王维诗》转变诡异，奇正相生，而正在气焰上，也获得了杰出的结果。《李白五尽二十首》，从部分到团体，趁热打铁，充满着一种灵动超脱之势，是一件不成多得的雅构。《自书诗三首》，由十八件单条构成联屏，是林凡是诗做和书法的珠联璧合，不管由书及诗，或由诗及书，读后都能令人喟然叹服！而集合的很多扇面、笺页、小条幅、小斗方，即便阔不盈尺，林凡是正在布局上也都予以高度正视，艺术上的独具匠心使那些小品、小件，正在视觉上发生了杰出的结果。因为林凡是艺术伎俩丰硕，文明根底深挚，常常胸有成竹，即便主文少，他也能援笔立成，续成很长的跋语，这类主文少而缀以长跋的章法，又别具雅格，显现了文人书法的拿手。看到那些分歧气概的书法章法，确切感应艺术家终年摸索，甘苦自尝，是没有白搭心力的！
林凡是学书，是从颜实卿起头的。他上攀秦汉砖石碑版之意，下窥明清年夜家端和庄严之神。他正在《张迁》、《石门》、《二爨》中寻觅到本身钟爱的古拙朴厚的美，以之含蕴正在本身清爽柔韧的笔意中，成绩了他本身的面孔。晚年，他的书法酷似何绍基，是厥后正在决心求变中，才拔取了本身既朴直又灵和，既清爽又古拙的艺术走向。沿鲁公之路，找到了本身的怪异的风神。
林但凡画家。他书风怪异的地方，正在于和他怪异画风的胜利嫁接。读他的书做，能觉出字里行间有一种像藤葛缠联、泉石流泻之势，挫敛撑排，回环映带，相扶相挽，而又气焰开张。运笔时，提按幅度之年夜，使转通变之奇，很像他做画。偶然，提起笔来，正在纸上镂刻出金属一样劲健的细线，实像藤葛环绕纠缠正在山石上一样；偶然，按下往，则浑如卵石，纷落纸上，粗重拙壮。加上结构谋篇的各种转变，确切感应他本人正在书、画两种艺术创做中的畅通领悟彰显的感情和韵致。他把画法移进书艺中，以笔随情，自在跳荡，使古法正在他的体势中为之振拔变异，弥漫着一种清爽的神彩和意蕴内敛的气宇。林凡是喜好画山藤、野草，他的好几幅代表画做中，都把那些其实不起眼的小动物勾描得相扶相挽，别具活力。他笔下的藤和草极富节拍，极有力度，具有一种环绕纠缠回环，映托有致之美。而他的书法，正融进了山藤、野草的自然品性，正在那些疏密错落的笔迹中，演变出一团团、一片片由劲健的线交叉成的迷离幻化的“网”。他笔底的“龙”、“华”、“舞”、“回”、“翻”等字，就都有这类恣纵摇摆的神气，翩翩若舞、呼之欲活。
《林凡是书艺》中，除自书诗和抄写唐人李贺、王维、李白等人的诗做外，最多的仍是抄写唐末高僧齐己的诗句。
齐己和林凡是都是湖南益阳人，年夜概耽于乡谊，林凡是一读到那位湘籍先贤的诗做，就镇静不已，广为推荐。最近几年以来，他非论走到那里，但凡向他索书的，他年夜都写齐己的诗句相赠。林凡是有个心愿，想经由过程《林凡是书艺》的出书，来重点鼓吹齐己。正在诗歌史上，齐己应是晚唐、五代诗坛的巨头。而文学史上至今没有他应有的职位。那是不公允的。固然，林凡是一小我气力有限，但经由过程他多年的宣扬保举，良多人起头从头熟悉了齐己，齐己的《白莲集》从头出书了，《齐己诗选》、《齐己年谱》、《历代齐己材料汇编》也将排印了。办成那些事，固然离不了林凡是对齐己的痴迷。一千多年前死往的齐己，地下有知，也会对那位湖南小老乡的热情暗示感激的！
林但凡从小正在故乡楚风流韵的文明空气中感化生长的。他醒心屈原，喜好三李，三李中又出格沉沦李贺。林凡是做诗做画，也都素有“奇诡凄清”之誉，可见李贺对他感化之深。而李贺那位天纵奇才，担当的是屈原骚体的传统，杜牧曾赞赏为“骚之苗裔”。成心思的是齐己也是个李贺迷。“玄珠与虹玉，灿灿李贺抱”（齐己《读李贺歌集》），并对屈原崇敬得心悦诚服。齐己的“我欲拷鼋鳖烹鱼龙之腹”《吊汩罗》，与李贺的“长吉体”古风颇多类似的地方。如许，从屈原、李贺到齐己，配合的创做偏向是都重视设想的开辟和意象的玄奇，因此做品都具有激烈的传染力，那统统不但影响了林凡是的诗，影响了林凡是的画，也影响了他的书法。我想说的是，林凡是的艺术创做轨迹，是沿着楚文明的成长轨迹走的。书界有专家称道他的书法“畅爽颖奇”。那根，除他仁慈的本性与先天的才干以外，不克不及不说是“楚风流雨”化育而至。
