70年代的LA，罪犯被关进监狱的时候，为防止他们结绳翻墙逃跑，狱警会没收他们的皮带和鞋带。没有皮带，所以裤子会一直掉；没有鞋带，所以鞋子很松。有着叛逆不羁街头文化的Hip-Hop年轻人，之所以不系鞋带儿，其实就是在效仿罪犯们的着装风格。
从《中国有嘻哈》开始，Hip-Hop已经慢慢成为了中国年轻人中的流行文化。虽然他可能还是相对小众，大部分人也只了解节目里所展现出来的东西。
但是在大街上，我们已经能够看到越来越多的人，在模仿rapper们的穿着打扮。今天supreme，明天AJ，后天Yeezy，诸如这样的模仿层出不穷。
而国内的服装品牌，也纷纷开始开发“借鉴”起国外的潮牌，又或者是在自己的服装里，加入街头文化的元素。
但是，似乎没有人知道，rapper们张扬到浮夸的造型背后，究竟意味着什么。更多的人，只是人云亦云，或者因为自己喜欢的rapper这么穿，就盲目跟风。
自从上个世纪70年代，DJ Kool Herc创造了Hip-Hop音乐开始，街头文化的潮流就已经被打开了一个缝隙。
其实早期的潮流服饰，并没有那么复杂，因为Hip-Hop大都在贫民区，所以台上蹦迪的社会青年，穿着也是千奇百怪。
其中最有特色的，算是Oversize的打扮，之所以会有Oversize这种着装，一部分原因是贫民区的孩子，没有那么多钱买新衣服，所以就买大一点，以后也能穿。其实这种做法，在我们中国也比较常见。
而Oversize的另一个原因，则在于早期的B-Boy，为了方便跳舞，总是爱穿宽松一点的衣服。
70年代的LA，罪犯被关进监狱的时候，为防止他们结绳翻墙逃跑，狱警会没收他们的皮带和鞋带。没有皮带，所以裤子会一直掉；没有鞋带，所以鞋子很松。有着叛逆不羁街头文化的Hip-Hop年轻人，之所以不系鞋带儿，其实就是在效仿罪犯们的着装风格。
同为四大元素之一，街舞的出现是要比说唱早一些的，所以街舞当时的装扮，自然而然也被rapper们继承了过来。
伟大的Run D.M.C写了一首歌叫做《My Adidas》，不仅唱出了Adidas这个品牌，在这首歌的歌词里，他们还对怎么穿Adidas做了说明。
with no shoe string in em,I did not win em
我没系鞋带也没有赢
I bought em off the Ave with the tags still in em
我从大街上买的，标签还在里面。
除了Adidas的球鞋，Run D.M.C脖子前粗大的金链子，也是他们的标志。有人曾经说过，金链子代表着黑人对过去奴隶生活的挣脱。
同时，金链子也能最快的折现且容易保值，也符合街头Hustler们的生活特征。
Public Enemy则是80年代的另一个代表性说唱组合，和Run D.M.C不太一样，Public Enemy做得东西更加贴近政治。
看过《阿甘正传》的朋友应该都知道，80年代黑人反抗运动盛行，而Public Enemy作为黑人反抗意志的代表之一，他们的着装，就有着当时”黑豹党“的感觉。
一身黑色的衣服，带着小军帽，走在街上就是妥妥的叛逆青年。
80年代末期，Hip-Hop文化开始受到主流时尚圈的关注，当时最受街头男孩欢迎的， 就是Reebok。
其实原因也很简单，Reebok作为当时的球鞋大佬，一度垄断了市场。并且，当时的Reebok积极拥抱街头文化，算是最早做这种尝试的球鞋企业。而这样的商业行为，自然赢得了许多人的信任。
同样在80年代末，Hip-Hop届第一个伟大的裁缝，也是盗版大王Dapper Dan出现了。
当时的rapper通过自己的努力，挣到了钱，却发现那些奢侈品牌根本没有适合他们的型号，并且态度都非常傲慢。
于是他们就会去找Dapper Dan，让他帮忙修改衣服，或者直接进行山寨。
到了90年代，Hip-Hop和商业时尚接触就更为频繁了，Wu Tang Clan成了第一个做自己服装品牌的Hip-Hop团体。
90年代，Wu Tang的上衣风靡一时，直到今天，都还有很多rapper，喜欢穿印着他们LOGO的上衣。
而说唱之神Tupac，则在1996年收到了Versace邀请，去T台走秀。当Tupac与他女友 Kidada Jones 一起出现在T台上面的时候，后面还跟了两个壮男，是他们的随行保安。
而Versace居然接受了这种奇怪的要求，并且给两个保安也配上了一套衣服，可见说唱之神的气场和牌面。
到了2000年之后，嘻哈就已经走到了主流的舞台上，不管是菲董还是侃爷亦或者是后来的A$AP Rocky，都已经是时尚圈的常客。
如今对rapper冷眼相对的奢侈品牌，也纷纷做起了街头文化。可以说，Hip-Hop文化的穿着演变，就是一部美国黑人向主流进军的历史。
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