年夜卫·霍克尼被以为是那个时期最有影响力的艺术家之一。 2020年，当新冠疫情正在全球残虐之时，他以画笔提醒“疫情没法断绝春季”，正在花着花谢中看万物发展、四时更迭。
不雅察和描画天然，一向是霍克尼的绘画主题之一。彭湃消息得悉，4月9日起，柏林画廊以霍克尼2007至2008年创做的《蒂克森代尔四周的三棵树》与馆躲伦勃朗、约翰·康斯特布尔、梵高档人的风光画做品并列展出，以“年夜卫·霍克尼：对话中的风光”思虑古典做品对今世的开导。
“年夜卫·霍克尼：对话中的风光”展览现场
《蒂克森代尔四周的三棵树》是霍克尼描画英国天然的代表做之一。霍克尼以为，拍照没法完整捕获抵家乡约克郡的美景，他向拍照宣战，但同时又将其做为一种帮助东西实现本身的设法，他近期的风光画融会了传统的语汇和数字手艺，表达了本身对现代风光绘画的传承和对天然景不雅的不雅察和描画。
正在展览中，霍克尼是一个风光画的对话者，相隔几个世纪的文艺回复、巴洛克曲至印象主义做品第一次相互接近。它们不但证实了风光画延续的影响力，也揭露了风光画庞大性和多面性。
年夜卫·霍克尼，《蒂克森代尔四周的三棵树》，2008年秋
一次风光画闲谈
年夜卫·霍克尼经由过程《蒂克森代尔四周的三棵树》带着不雅者蜿蜒穿过北约克郡村落小道，看四时更迭。从2007年炎天起头，曲至次年秋天（绘画挨次为夏冬年龄），他画下的不但是天然的轮回，也是一个胡想。
正在柏林画廊，四幅宽屏画做以春夏秋冬的挨次吊挂。能够说，当风光显现正在画面上时，天然已被界说，到了博物馆又被从头分类，曲到合适年夜寡的浏览和不雅看风俗。但是，当你站正在柏林画廊展厅时，庞大的做品给人一种分歧平常的压服性体验。
展览现场，年夜卫·霍克尼《蒂克森代尔四周的三棵树》
如斯年夜幅敞亮的风光画，是绘画成长进程中的一个切片，展览对风光画的溯源从意年夜利初期文艺回复画家皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca）的《反悔的圣杰罗姆》（The Penance of St Jerome，约1450）起头，其做为布景的风光有着标识性，特别树干的表示体例影响至今。
弗朗切斯卡，《反悔的圣杰罗姆》，约1450
顺着展线，来到17世纪，巴洛克期间风光画家克罗德·洛林对树木的高深描画让人看到那时对核心透视的突破；比来刚回于伦勃朗的做品《拱桥风光》，表示了被风吹拂、被光芒抚摩的桤木，带着氤氲的空气。
德尔特·霍贝玛，《树下的村落街道》，约1663
展览也存眷了一些不那末惹人注视的做品，好比，正在飞利浦·科尼克（Philips Koninck）于1660年创做的一幅《荷兰风光》中，艺术家已利用了无人机的视角，画下了山脚下村落中的小教堂微风车，和远处与天空融为一体的池沼。
飞利浦·科尼克，《荷兰风光》，约1655-1660
再到霍克尼的做品，他的艺术血缘始于英格兰，传承于托马斯·庚斯博罗和康斯特布尔。那位来自约克郡的画家畴前辈画家处领会到，风光是对实际的一种建构；到了梵高，他将风光转化为实际的笔触。展览中梵高的《普罗旺斯的收成》是他闻名做品《收成》的草图。但梵高的麦田中是人类为歉收繁忙的场景，霍克尼画中的麦田却空无一人，没有农民或路人打搅花卉的干枯。这类对巴比松画派创作发明的故乡诗画气概的搬弄，成了霍克尼胜利的关头。
康斯特布尔，《斯托尔河边的海姆村》，约1804
梵高，《普罗旺斯的收成》，1888
风光历来不是伶仃存正在的。跟着产业反动的发作，康斯特布尔、庚斯博罗笔下的年夜地让位于蒸汽机械，工场沿着河岸发展。年夜卫·霍克尼的天然遭到环球天气和情况的要挟，它的斑斓一向处于假造状况。
年夜卫·霍克尼，《蒂克森代尔四周的三棵树》，2007年冬
但他的画笔加倍热切地形貌树枝的布局，他的调色板跟随着中午的光芒。经由过程这类体例，他知足了同时期人对一个未曾转变的天下的巴望。
年夜卫·霍克尼，《蒂克森代尔四周的三棵树》，2007年夏
对伦勃朗做品的再发明
那场展览的另外一个主要发明，是柏林画廊的馆躲《拱桥风光》被证明出自伦勃朗之手，正在曩昔几十年来，人们一向将它回于伦勃朗的门生霍弗特·弗林克 （Govert Flinck）。
伦勃朗，《拱桥风光》，早于1638年
正在那一结论发布之前，人们对那幅有争议做品的做者停止了多年的猜想。“伦勃朗研讨项目”（Rembrandt Research Project）正在1989年指出，柏林画廊的《拱桥风光》与荷兰国立博物馆《石桥风光》正在气概、手艺和主题上有“惊人的类似性”，那时得出结论以为弗林克必然是伦勃朗做品的高超复造者。固然很早就有专家对回属提出过量疑，并以为做者就是伦勃朗，但却没有进一步的根据。
最近几年来，正在对那件尺寸仅为28.5x 39.5厘米的小型做品屡次停止科技和手艺阐发后证明，该做品的创做年月应当比已知的1638年更早。
伦勃朗，《石桥风光》，荷兰国立博物馆躲（非此次展览展品）
“我们常常会看到成对呈现的做品，凡是给人印象是，画家试图以另外一种气概再归纳，或是优化本身已完成的做品，以是再画了一件类似的做品。”柏林画廊的馆长、伦勃朗研讨专家达格玛·赫希菲尔德先容说，“1924年，《拱桥风光》进躲柏林画廊。对其停止阐发后显现，伦勃朗正在创做进程中对画面停止了完全的改动，包罗改动了狂风云的位置、转变了山的尺寸，并调剂了一组树木，那些改动使绘画变得更加松散。”
正在对做品深切的研讨后，构图的转变体例起头清楚，每次调剂都更趋于先人所熟习的伦勃朗光影对照气概。查询拜访还肯定，与之前的了解相反，柏林画廊的《拱桥风光》先于阿姆斯特丹的《石桥风光》创做，《石桥风光》则加倍切确、用色更通明。
展览现场的两件伦勃朗做品，左为《拱桥风光》
伦勃朗以人物著称，今朝已知他的存世风光画唯一7幅。从弗林特进级为伦勃朗的做品，意味着它的价钱升至1000万欧元以上，其实不是说那件做品会被出卖。“只要正在做品呈现正在展览中、被更多人看到才成心义。”
伦勃朗蚀描绘做品，1643年
除上述做品外，与霍克尼对话的古典画家还包罗了雅各布·凡是·雷斯达尔（Jacob van Ruisdae）、理查德·威尔逊（Richard Wilson）等，而霍克尼做品缘何名为《蒂克森代尔四周的三棵树》，谜底也许正在1643年伦勃朗的一件蚀描绘中能够找到，伦勃朗也画下了三棵树，霍克尼对约克郡的设想也融进三棵树中，做品的空气、情感也有着类似的地方。
年夜卫·霍克尼，《蒂克森代尔四周的三棵树》，2008年秋
展览将延续至7月10日，本文编译自安德鲁·基尔布《眼睛的胡想》（《法兹网》）和凯特·康诺利《回于门生的做品被证明为伦勃朗本人所做》（《卫报》）
