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分歧情况下的竹子，显现出分歧的风采，如晴竹、雨竹、风竹和雪竹等。与现实情况相连系，细不雅察，多动笔，矫捷应用各类方式，才气将竹子画得活泼天然，饱含活力。本篇内容说一下风雨雪竹子的画法。
风竹的画法
画竹有点风意，便倍觉活泼萧洒，以是风竹是常画的题材。画轻风摇摆，还暴风掀舞，画东风温暖，仍是金风抽丰萧瑟，都要先立意构想，蓄气凝思，然后落笔。风竹安干最好斜向逆风发展，而又顺风曲折，如许顶风取势，更显得坚初有力。
1、拔取一管毛笔笔，从下向上立竹干，墨线要由浓到浅。干不宜太粗，要留有竹节的空地。画风竹的竹干，有顺风曲折之势。
2、正在竹干右边增加第二根竹干。
3、蘸淡墨，勾勒竹节，要随竹干的转变而转变。
4、竹枝柔细，受风而弯是明显的，但也要有点弹力的感受，要与画柳枝分歧。
5、正在根部添画小枝，要随竹干的弧度倾斜。
6、竹叶要顺风撇往，但也要赐顾帮衬到叶的发展布局，有整齐交织，按照需求均衡画面构图，撇叶要流利。
7、风竹竹叶的走势要顺风发展，标的目的不异。
8、加竹叶，充实表达出风吹拂下竹叶飞舞的美感。掌控住团体的画面构图，竹枝和叶子的灵动感要转达出来。
9、画风竹要体味物性及力的交互感化，然后放笔挥洒，才气发生枝掀叶舞、实在而活泼的结果。
注重：竹干和竹叶要浓淡相映，竹叶要疏密有致，构图要简练明快。
10、年夜胆用笔，画面的条理感要丰硕。
11、调淡墨，画小枝的竹叶，运笔要随风面画。
12、再蘸浓墨增加竹叶，布叶也要公道天然。
13、然后将羊毫洗净，笔肚中含恰当的净水蘸淡墨和谐，画出靠后的竹叶，加强画面的条理感。
雨竹的画法
雨竹的年夜大都竹叶都应下垂，雨越年夜，下垂的水平越年夜。但我们画叶时，就不克不及一味地下垂，一味下垂就成了“人”字摆列。用墨宜潮湿，趁湿趁热打铁。为了使画面加倍活泼动人，人们还喜好画风雨交集时的墨竹。画时应柔中带刚，既应有被雨淋的下垂之势，也应有风向迁移转变之感，活泼多变，不成绵软无骨。
1、拔取一管小号毛笔笔，笔肚蘸淡墨，笔的一侧再蘸浓墨，笔尖向左逆进，然后转笔向上，画出第一节竹干。
2、持续画竹干，虽是一笔一节地画，但要笔意跟尾，气焰联贯。行笔进程中留下的飞白要保存。
3、干要画得圆浑，墨色下重上轻。
4、正在竹干七八分干时，蘸浓墨，勾点竹节。
用笔的一侧蘸浓墨，画出来的竹干就一边浓一边淡。这类用墨的方式叫“摄墨法”，也叫“蘸墨法”，或以淡摄浓，或以浓撮淡。画适意画多数用这类画法。
5、受风雨的影响，雨竹的竹枝经雨后有曲折下垂之势。正在画弯干时，要从节处起头，弯节不弯干，全部竹干有必然的弧度。
6、将第二根的竹节点好后，增加第三根竹干，要有近实远虚的结果。
7、雨竹的竹叶经雨打后天然下垂，笔肚为淡墨，笔尖蘸浓墨画竹叶，叶与叶的组合的交叉干系要处置适当。
8、再蘸浓墨，添叶子。要有“个”字、“介”字等分歧形状的叠加转变，矫捷多变。
9、蘸淡墨，正在细枝的竹节处增加叶子，注重前后的遮挡干系。然后蘸淡墨烘染画面。从骨干四周向外烘染，不成平涂。
10、然后正在枝梢部门增加竹叶，起笔要实，必需要带回锋。
11、枝梢的叶子要有正反、俯仰的分歧转变，运笔要实进虚出。
技与叶的交搭应有必然角度，不宜完整分歧，也不宜角度太年夜.
12、蘸淡墨，正在根部增加竹叶。
13、笔肚含淡墨，笔尖蘸浓墨，丰硕根处的竹叶条理。
14、将左边宣纸染色，用淡墨增加竹叶，增加画面的条理感。
15、再蘸略重的墨，画前侧竹叶。竹叶的结构不要混乱无章，应依照画面年夜体走势来放置。
叶子凑正在一路，既要合适美的法例，又要合适发展纪律。要做到那些不是那末简朴，需求体会方法，频频操练。
雪竹的画法
画雪竹，起首要斟酌到雪积正在竹上而积的年夜小、积雪的位置、画成的构图和口角干系，然后再下笔。我们画雪竹万万不克不及简朴地以为雪竹只是雪压正在竹子上罢了。会画普通的竹子，只能申明有了画雪竹的根本，但要表示出竹子上的雪意，非下一番工夫研习其形状特点不成，只要如许，才气画好雪竹。
1、拔取一管小号毛笔笔蘸淡墨，中锋画竹干，根部墨色较浓，梢部墨色较淡(粗干较浓，细干较淡)，用墨要鲜、要活，要墨中见笔、转变丰硕，不克不及平涂，笼同一片。
2、正在一侧生细干，笔要有弹性，注重细干的动势和提按的转变。
3、蘸浓墨顺次画出竹节。
4、持续增加细干，正在画雪竹的时辰细干受雪的压力，要呈镰刀状。
5、增加细干的竹叶。一干中枝叶又分劈面、后背及摆布两面，画两竿以上就要有宾主、浓淡疏密之分。
绘造时要注重叶子要有主次、年夜小、肥瘦和分歧标的目的的区分，还要有疏密和交搭干系。
6、蘸淡墨，添画靠后和梢部的叶片，注重近实远虚的转变，竹叶的墨色要浓淡相间。
7、蘸少许赭石色和净水和谐，画圆月。
不管是圆月仍是布景色彩，—建都要比竹子的色彩淡，忌呈现主次不明的画面。
节上的竹枝，因是雪竹，尽可能不毗连。枝要睥睨活泼，墨线要活而有弹性，不成画成洋火棒。画叶子时，雪竹的叶子分歧于风晴雨露，要如写“父”字，注重真假年夜小的放置。
8、笔中的水份要充沛，从圆月四周起头染色，不要将画面染花，涂匀便可。若留下少许飞白能够保存，让画面更透气。
9、待底色半干时，蘸淡墨，正在竹干和圆月四周烘染，从外向外染色，要有逐步变淡的趋向，融为一体。
正在为画面做详尽衬着时，墨色不宜太淡，也不宜太浓，应浓淡相依，条理清晰。衬着也不消一枝一叶地表示，能够正在枝叶边沿留一些空缺衬着，出格是那些枝叶向上而疏松的部位，表示年夜体结果便可。
10、调白粉，不宜过稀。环绕竹干和竹叶的外表面染红色，靠上的积雪要厚一些，靠下反之。
11、画出呈弧形细干上的积雪，要按照天然纪律染色。
12、笔肚中含适当的颜料，不要过稀，将笔以“弹”、“甩”、“点”等方式撒雪，将颜料不平均地散落到画面上。
13、待画面七八分干时，蘸浓墨，画出靠前的竹叶。注重竹叶彼此交叠的干系，要有浓淡对照。
14、蘸淡墨，画竹叶，画面要连结均衡，不成无构想轻率增加。
15、正在枝梢处用浓墨增加竹叶，别离以“个”字、“人”字等形状增加。
整幅竹子必然要处置好叶子的浓淡、真假等转变。要掌控画面的团体协调感。
16、再蘸较浓稠的红色，沿着竹叶的转变染色，不宜承平整，用笔要天然潇洒。
17、减淡色彩纯度，染竹梢处叶子的边沿。
18、依照之前的方式，再次撒雪，丰硕画而条理。
19、处置竹叶和积雪的干系，掌控团体的协调度。
20、积雪的色要浓淡相间，使画面更天然活泼。
21、将色不平均地散落到画面上，衬托出“雪”之意境。要时辰斟酌积雪的位置、画面的构图和口角干系。
初学者必然要注重，先细细琢磨本幅做品的态势、意境，尽景做到心中有画。此画竹叶扁方状成倾斜标的目的，有力地表示了疾风的狂肆，并且显现出竹子不畏强风的精力，枝叶显现出坚毅不平的力景。下笔如风驰雨骤。
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