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石头的适意画法（一）
《芥子园画谱》称石为“六合之骨”。石无牢固形状，或方或圆，以坚固、繁重为其首要特点。正在适意花鸟画中，石做为花鸟的背景经常呈现于画面中。石的纹理粗拙，外形多变，与花鸟构成对照，并且增添了画面的视觉份量。石与水的共同，给人以淸新、舒适、轻松的意境，同时也给人一种刚柔连系的天然协调美。石正在年夜天然中所处地舆位置分歧，有湖石、矶石、岩石之分。太湖水中之石为太湖石，俗称假山石，形状各别多转变，石面有孔，多纹理，以“瘦、透、漏、皱”为美。江边之石为矶石，矶石滑腻且块年夜。山中之石为岩石，岩石粗拙多棱角。正在适意花鸟画中，石能够用来纵情阐扬点、线、面、色的表示才能和表达画家的创做豪情。（图7-1、图7-2、图7-3)
石无牢固的形状，正在适意花鸟画中按照分歧的石量常以石块、石垒、石坡、石板的情势呈现。石块就是团体为一块的石头；石垒是由两块以上的石块所构成（拜见图7-3);石坡是指根部埋人空中，外形为斜坡式块石；石板是厚薄平均，概况平展之石。（图7-4、图7-5、图7-6)
3.石头的画法
适意花鸟画中的画石方式与山川画法有很年夜分歧，山川画中画石的皴法是表示山的宏不雅气焰的技法，而花鸟画中的石是用特写的伎俩来表示。画石最主要的是画好石块的外表面外型，既不克不及过于转变，又不克不及僵硬机器，要有节拍的转变。画石的整体方法是“石分三面”，画出石的立体感便活泼了。详细画法年夜致有以下几种：
勾画法画石，是以线条为主来表示石头的画法。普通用狼毫笔来勾画，运笔要以中锋为主，行笔要顺、逆转变，轻重、徐疾兼施。石的表面忌太方、太圆。线的构造要有交结，有疏密，有干湿，有浓淡，有粗细。总之，要制止石的外形和翰墨的单调。
石形勾画完成后，可恰当用干笔皴擦出石纹肌理，以增其量感，或以浓淡墨点苔调剂“布白”。
以花鸟为主体，石头做为背景时，石头就要画得集约有力，从而构成与花鸟正在表示伎俩上的对照。同时由于是能够抒怀性用笔用墨，以是“放胆用笔”是画石的方法之一。(图7-7)
泼墨法画石可用较年夜的毛笔笔，饱藤水墨，虱、写并用地画出石的形体。泼墨画法切忌平涂或平行用笔。元朝赵盂頫云：“石如飞甶木如箱。”要根据石面的走势和石块的布局运笔。笔触之间要时而留出空地。行笔要时快时慢，天然构成飞白。泼墨法画石最忌兢兢业业。心中应先设想好石的年夜体布局和外形，落墨时心中才气稀有，“下笔不踌躇，踌躇不下笔”。（图7-4)
综正当画石指应用勾、皴、点、虱、染综合技法来表示石头的方式。落墨前心中仍需有石的年夜体布局和外形；落墨后就笔势顺手推舟。笔下水墨多时，则泼墨点虱；笔下水分少时，则勾线、皴、擦，亦可勾、皴、点、虱交织用笔。综正当画石矫捷性年夜，翰墨表示丰硕多姿，把握得好是最能表现适意花鸟画翰墨兴趣、抒发感情的一种表示方式。
4.技法实际要点：翰墨的笼统美
潘天寿师长教师正在论画残稿中云翰墨取于物，发于心，为物之象，心之迹。”意义是说，我们不成草率用笔用墨,而是要按照客不雅物象的精力、气量、体感、量感、量感的要求来挑选翰墨。翰墨表示才能的髙低是画家综合涵养的表现。翰墨塑造了形象，同时翰墨又超以形象以外，具有自力的笼统情势美的代价，它表达了画家的思惟感情，代表了画家的本性气量。
先容画石的技法，正在塑造石的形象的同时，翰墨的本身笼统情势美，正在适意花鸟画中起到相当主要的感化。同时要出格指出，画石需求“放胆用笔”。“放胆”所发生的翰墨结果才气实正表现做画者的翰墨涵养和本性、气量。
石头的适意画法（二）
石头正在花鸟画中常常呈现，它一方面能够起到不变画面的感化，另外一方面能够调理画面的墨色，使画面的节拍感或韵律感增强。
适意花鸟画中石头的画法与山川画中石头的画法稍有分歧。山川画中石头做为单位部分呈现，而花鸟画中石头占的份量很重，且夸大团体感。特别近代画家潘天寿将石头做为画面情势组成的根本，充实操纵石头的空间外型，构成怪异的说话情势，被誉为"潘公石"。（图4-49)
前人讲"石分三面要将其体感表示出来。
石头适意画做画步调（图4-50):
步调1、笔尖蘸浓墨，从形状起头，勾皴连系画出年夜形，石头根部普通要画得虚些。
步调2、年夜笔蘸墨，顺势就笔正在石头上皴擦，把石头的量感表示出来，注重浓淡干湿的翰墨结果。
步调3、正在迁移转变处点苔，注重翰墨的转变。如需上色，可待墨色干后染花青或赭石色。画石头要趁热打铁，注重团体的气韵和翰墨结果。
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