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正在花鸟画中，用色是最为主要的一环。以我小我经历，总结为十二种详细方式。即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、罩染、衬着、衬染、点染、湿染十二种，申明以下：
1、润染：又叫冲染，首要用于工笔花鸟画。正在画花瓣上，能够同时利用三收笔，一收笔按需求调好水粉，原则上是“水要丰满”、“粉不要多”，另外一收是干水笔，再一收是调上色的笔，(按需求调上或红或紫等色)。画时先用色笔正在一个花瓣的根部点一块，边缘的凹处点一些，不等干顿时将另外一收水粉笔冲染出来，如嫌太多，则可用干水笔略吸一吸，但笔毛不成打仗画面，以避免影响她的天然矫捷的味道，而现出机器的笔道道。如许画，干了今后，花瓣的边缘，显出一条深深的线，比之纯真勾线天然而奇妙很多，全部一朵花画完，干了今后，能够于瓣根加点重色醒醒清晰。这类画法，能把花朵的量感充实表达出来，弄得好，实能够说比实的还美，到达“妙造天然”的水平。小朵的花，用润染法最好。
画花叶时，可先使花青调藤黄成草绿色点染，趁其没干，顿时以矿物色三绿点藤黄冲出来，水份不克不及少了，干后再以草绿色提染，也得天然之妙。别的，正在花草的嫩枝干上也能够用那方式。花鸟画家陈之佛的做品，润染方式很妙，极其典范。初学时先勾线尔后如斯着色，结果很好；谙练今后，不勾线，单用没骨润染，结果更好。清朝恽寿平的没骨花草，根基上是用这类润染法。就是矿物色用的很少，我们如能尽可能利用好矿物色，那就更标致了。
这类润染方式，按照分歧需求，偶然能够冲水，偶然能够冲粉，偶然能够冲别的的水色。也能够正在一片花叶上，先使动物色草绿画出来。尔后，部分地用分歧的水或水色冲之，有转变无限之妙。
2、褪染：也是一手操用三收笔，一收调深色，一收调上淡色，再一收净水笔。画时先使深色于瓣根部画起，接着用淡色往外褪，再接着用水笔褪到瓣边，显现出由瓣根到瓣边从深到浅的突变干系。这类染法的首要需求注重的是，尽可能要求平均，不露笔痕。合用于年夜花瓣和年夜片花叶。“勾画填采”画法的工笔花草，不管花叶花瓣，正在打底色时，都是用这类褪染的方式，干后再用罩染的方式。褪染，是工笔花鸟画(三矾五染，简称矾染)着色的第一次工序。
3、分染：就是“分层着色”，也就是传统技法“三矾五染”，简称“矾染”。现实上，其实不必然矾三次，染五次。矾的目标与感化，首要是避免正在第二次着色时把第一次着了色彩出现来，那就不但不起好结果，出格会把色彩弄脏了。特别是正在前一次用过了的矿物色上，需求加深染色彩时必需先矾，干后，再加染，固然，那方式也不是尽对的，如你的技法很谙练，加染时能于一笔而过，不需反复，使前一次色泛不起来，那就是不消矾，矾多了，常常使画子“古板不活”。
分染的方式有两种：一种是“先深后浅，以浅压深”；一种是“先浅后深，以深压浅”。皆指工笔花鸟画法而言。“先深后浅，以浅压深”的详细画法是：比方画年夜红花朵，第一遍先用黑墨或花青于勾好线的花瓣根部起头染墨，逐步退染下往，到瓣中心就浅到没有墨色了；等干后，染第二遍色，是用墨砂从瓣边向瓣根由深到浅染下往，浅到瓣中心看不超卓来为行；再干后染第三遍色，用曙红平涂，不成太深；再干后染第四遍色，用深曙红，从瓣要由深到浅褪染一遍，共四遍，根基上就好了。不外如是起绒的年夜红花朵，则正在第一遍墨色打底以后，还需求按墨色深浅，加染头青，等头青干了，还得罩矾水，是为了将石青稳固住，不使加染时出现来，如许就增添了两遍染色，共六遍。如绒的味道不敷，就得再加染曙红至七遍八遍，曲到够味为行。全进程就叫“矾染”的用色方式。勾线的是那法式，不勾线的也是那法式。
另外一种是“先浅后深，以深压浅”。就是不管花头要染甚么色彩，第一遍都浅浅的，干后再加第二遍，第三遍，第四遍，到自以为对劲为行。不外国画花鸟方面，除应当用矾染之外，条理越少越好，最好一笔下往，不再加染而妙。但是，偶然必需分染的，则用矿物色与动物色，根基上不克不及调合应用。如是同种性子的色采，最好一次胜利，不消分染。
4、提染：是正在一幅工笔花鸟画完整画完以后，看看正在花朵方面，那些处所是凸起的明部，如是年夜红花朵，能够正在明部提染墨红，如是粉红花朵、黄花、紫花等，都能够正在明部提染红色。提染的方式是，把笔洗净，笔尖上蘸较浓的白粉，侧锋用笔，部分地而不是一朵花的一切瓣子，从瓣边上提一些由深到浅，由浅到无的白粉，如许就增强了花朵的立体感。对花叶的正面明部，能够提三绿，叶后背明处能够提四绿。如缺四绿，能够用白粉加三绿。对羽毛，则用厚厚的白粉剔出亮部，也是为了增添立体感，但也丰硕了量感，现实上也是国画中表达光感的技法。
5、背染：就是正在画面的后背的染色，通常为平涂，不分深浅，花朵的后背，都是平涂薄薄的白粉；花叶的后背，涂以薄薄的石绿；枝干的后背偶然需求涂以赭石或墨 。为了避免拆裱时跑色，应当于背染今后，涂一层矾水，才气牢固所涂的矿物色，背涂最好过正面勾好表面线落后行，也能够于正面全数画好后，再停止背染。普通地应用于背染工笔花鸟画。如许背染的首要特性是：能使所画的花朵、枝、叶薄中见厚。
6、干染：首要用于画工笔羽毛，也就是笔上的水份不良多，一笔一笔擦出来，深浅浓淡完整正在于用笔轻、重、快、慢。如许干染今后，只要立体感与量感，但少润味，故干染今后，必需使水色加深，再用白粉停止剔毛。除此，画老树干，也多用干笔，画出骨架后，还能够用干笔擦，表示立体，尔后再以水色加染，到达干而不枯的结果。
7、调染：就是一笔上，不单能够调成深浅分歧的色采，出格能够调上对照性的色采，如画花叶，笔上调以草绿，落笔之前，笔尖上可蘸上胭脂和曙红，从速落笔，用笔又不克不及反复，一笔下往，便显现鲜嫩的味道， 色采转变极其天然。花朵也多用如许画法。如笔上调了曙红，落笔前也能蘸红色，也能蘸墨红，也能蘸胭脂。也就是笔上已调了一种色，按照需求，临落笔前，能够蘸另外一种色，题目正在一蘸色，就顿时落笔，否则两色夹杂，时候一长，色彩就脏。另外一题目，调色时笔上不成太匀，太匀了，正在笔上艳丽都雅，画到纸上，湿也都雅，干了后昏暗丢脸了，我小时辰就遇过这类环境，今后不知甚么时辰，无形中，成为干后与湿时的结果根基不年夜转变了。缘由正在于，调色时万万万万速率要快，笔上不要太匀，落笔不要涂抹，干后就会有神彩很多。
8、罩染：是花朵和花叶着色的最初一个工序。年夜红、紫红、墨红等等工笔花朵，能够用极浅极浅的藤黄水罩染；浅红、粉红、白、淡、紫等花朵，能够部分用极浅极浅的粉绿水罩染。如许染法的特性是起到滋润感化。当代花鸟画家于非暗用槐花水罩染花叶，出格有神韵。如没有槐花，用藤黄水完整能够，那是我本身实验过的。罩染叶用年夜一点的毛笔笔，一涂而过不成反复。
9、衬着：是一幅花鸟画完成以后，于花朵的周近，染上极浅极浅而又与花朵成对照干系的色采；也能够用同种色衬着，也能够用近似色衬着。比方：(1)着粉白色的花朵，四周能够用极浅极浅的草绿，凡是瓣与瓣的桠岔处，可略重一点，向外逐步淡到看不出来的水平，这类浅中浅的方式，最难把握，常常掉之太重。这类粉红与草绿两色是对照色的干系，以此类推。(2)着深绿色的叶子，完成后，四周衬着上极浅极浅的草绿，起到衬托氛围的感化，起到补气的感化。那是用同种色衬着的方式。(3)着年夜红花朵，四周可用极浅极浅的墨白色衬着，也可用金HS衬着。那是用近似色衬着的方式，使人感应热的感受。
那几种衬着的总精力，就是为了凸起画面上的重点部门和同一画面上的氛围，要紧地最好不露笔痕。
10、陪衬：凡是说叫“打根柢”。就是正在所要画的花朵与花叶上，先用墨或花青画出暗部来，出格夸大明暗的突变干系，干后压矿物色，再干后，罩染动物色，但有些花朵的色采不克不及如许上，如浅红、黄、白等色。别的正在工笔花鸟画中，也有全数先用浅浅的白粉打底色的，那是平涂，没必要分深浅，其感化是：(1)如正在生宣上做工笔花鸟画，颠末涂一层薄粉干前任意着色，就轻易节制了。(2)不管正在熟纸和绢上，先涂一层薄粉，干后于上面着色，色采比力艳丽，并增强立体感。(3)用白粉涂根柢，能够涂平画绢上因没矾好而漏色处。
再别的，衬染应当用的色彩，是按照分歧环境，有所转变的，如：普通花的叶子，用花青打根柢，但是，石榴花的叶子，就该用墨 打底色；桃花的叶子，就该用胭脂打底色；山茶花的叶子，就该用重墨打底色；芙蓉或罂粟花的叶子等统统嫩绿的叶子，都可用草绿打底色。正在花朵方面，有的用墨色，有的用花青，有的用胭脂，酌量环境，也各有分歧。
11、点染：普通用于年夜小适意花鸟方面，正在工笔花鸟画中，只用于点苔或点蕊。但是，没骨工笔花鸟画，也能够采取点染法，不外点了今后，须加以仔细整理。当点了今后，趁湿整理时，比力天然矫捷。要等干后加色时，就比力板些。点染的时辰，也得注重笔上的色采转变，如色采不分轻重，更不克不及应用一笔多种色采的话，那就枯燥无味。用点染的方式做画，首要是表达天然活泼的兴趣。必需把色采用活了。笔上的水份不克不及少了。
12、湿染：有两种。一种是先把所勾的表面内里，用水涂湿，尔后，用墨润出深浅浓淡来。必需等干后，再涂水，再把色彩润出来。如深度不敷，那就还要等干，再涂湿，再润色彩。遍数多了，有绒线的感受。用这类方式，以画胡蝶的同党为最好。明朝陈老莲的太常仙蝶，就是如许画的。第二种是趁前一笔色没干的时辰，压第二次色。最较着的例子是齐白石白叟画年夜虾头上那一笔浓墨，获得浓淡符合的结果，那方式正在适意花鸟画中较多，出格是年夜适意最出结果。即如“勾叶筋”就必需趁湿，多少了今后，既无神韵，又好象外加的工具了。
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