王国维《人世词话》中说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”他以为汗青上写得最好的咏物词，就是苏轼的《水龙吟·次韵章量夫杨花词》。明天我们就来赏识那首词。
水龙吟·次韵章量夫杨花词（苏轼）
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，考虑倒是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去向，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪安在？一池萍碎。秋色三分，二分灰尘，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。
那首词写于元丰四年（1081），此时，苏轼由于“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。春夏之交，老友章楶（字量夫）写了一首《水龙吟》，寄给苏轼，让他和词。
水龙吟·杨花（章楶）
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才情。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。
兰帐美女睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，喷鼻球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。看章台路杳，金鞍浪荡，有盈盈泪。
章楶（jié）其实不是年夜词人，《全宋词》仅收录到他的两首词，但那首词倒是写得极好的，苏轼正在复书中也奖饰其“极妙”。
苏轼《与章量夫书》：“《柳花》词妙尽，使来者何故措词。本不敢继做，又思公道柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄往，亦告不以示人也。”
章量夫的词，已经是可传世的典范，要和词很难，更况且仍是次韵。次韵不但是要用原做的词牌来写，并且每一个压韵的字必需不异。我们对照两首词，就会发明，韵脚“坠”、“思”、“闭”、“起”、“缀”、“碎”、“水”、“泪”，都是不异的。有如许多的束厄局促和限定，要写好一首词，可谓难上加难。
而苏轼不但写出来了，还写成了最好的咏物词。
上面我们来品读苏轼的《水龙吟》全词。
似花还似非花，也无人惜从教坠。
从教：听凭，不管。杨花像花又不是花，有花之形，无花之喷鼻，它不像那些素净的花那样让人顾恤，四散飘落也无人在乎。
开篇两句，正在描述杨花时，正在不经意间，便词词人与朋友那些迁客逐臣的出身感伤化进此中。
宋人张炎《词源》卷下《杂论》中说：“东坡次章量夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，实是圧倒今古。”
抛家傍路，考虑倒是，无情有思。
杜甫有诗云：“落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。”杨花飞离枝头，“抛家”而往，看起来很无情，细心考虑，却有着恋恋不舍之意。
苏轼的那首词，词意奥妙盘曲，良多处所很是难明，而他写给章量夫的手札，即是了解那首词的钥匙。
手札中明白写到，章量夫是柳花飞扬之时离家外出做巡按，苏轼想到他的家人“闭门愁断”的模样，因此写了那首词，以是词中的一个主题，即是章量夫与家人的离愁别绪。前四句写杨花四散飘落，便有以杨花喻章量夫之意。像词人与章量夫如许的迁客逐臣，流落海角，无人顾恤。他们离家别亲，看似无情，实是不得已。他们的心里有着对故里与亲人的无穷怀念。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
萦损：拜别愁思的缭绕熬煎。娇眼：柳叶的形状很像人的眼睛，那里能够说是词人由柳叶遐想到了闺中的思妇，也能够说是用思妇的眼睛来比方柳叶。苏轼将物与人合写，让人分不清本体和喻体。
从物的角度来讲，前四句写杨花，那三句则写柳叶。风吹柳叶翻来翻往，就像思妇由于遭到离愁熬煎，困乏时欲开还闭的眼晴。
从写人的角度来讲，前四句写章量夫离家游宦，那三句则写家中老婆对他的忖量。她温顺的心地蒙受着离愁的缭绕熬煎，累得困乏熟睡，眼晴想展开又还闭上。
梦随风万里，寻郎去向，又还被、莺呼起。
莺呼起：唐人金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不获得辽西。”
正在熟睡的梦中，老婆随风飘到万里以外，寻觅郎君的去向，但是好梦却被啼叫的莺儿吵醒。
上片最初的那几句，看似完整写人，没有写物，但我们仍然能够将思妇当作是柳树的比方。老婆对丈夫的忖量，也是柳树对杨花的怀念。莺儿与柳树，也有潜伏的勾联，只是苏轼这类了无陈迹的写法，要我们细细咀嚼才气大白。
清人沈际飞《草堂诗余正集》卷五中说：“随风万里寻郎，悉杨花神魂。”又说：“读他笔墨，精灵尚正在笔墨内里；坡老只见精灵，不见笔墨。”
词的上片，写物写人，浑然莫辨。写柳絮飘散四方，就是写章量夫离家仕进，流落海角。写柳叶随风翻飞，就犹如思妇睡梦中欲开还闭的眼睛，继而过渡到思妇的黑甜乡，将柳叶对杨花的缠绵之情写得非常形象，而那也是正在写章量伉俪子对他的忖量。如斯莫测的笔法，实是“只见精灵，不见笔墨”。
下片转进抒怀，写词人对柳花飞散的怜悯，同化着伤春的情感，暗含着苏轼对他那些蒙受冲击的伴侣和他本身的怜悯。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
缀（zhuì），保持。苏轼正在那里宕开一笔，说不恨杨花飞尽，但是杨花飞尽之时，也是春季将尽之时，那西园的繁花，也跟着寥落成泥了，那是一首说不出的痛。
从苏轼本身的遭受来讲，他由于“乌台诗案”被贬也就而已，最使他疾苦的是扳连了伴侣，有的伴侣由于与他来往慎密，有的伴侣由于救援他，都遭到了连累，那对垂青伴侣的苏轼来讲，心里无疑长短常惭愧的。那两句便暗含了如许的情感。
晓来雨过，遗踪安在？一池萍碎。
萍碎：传说杨花“进沼池即为浮萍”（见《本草纲目》）。苏轼也自注说：“杨花落水为浮萍，验之信然。”那固然不合适科学，但不影响诗意的表达，墨客说甚么就是甚么。
凌晨一场雨事后，四周飞散的杨花往了那里呢？都化做了一池细碎的浮萍了。
柳絮随风飘散，浮萍随水飘流，正在古诗词中，它们都意味着一种难以自立的运气。
秋色三分，二分灰尘，一分流水。
三分秋色，两分“寥落成泥碾做尘”，一分飘散进流水。正如那些夸姣的事物，那些夸姣的欲望，终究都被实际消磨清洁。
细看来不是，杨花点点，是离人泪。
最初三句的句读，存正在一些争议。有断句为“细看来，不是杨花，点点是离人泪”；另有断句为“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，众口纷纭。由于那是一初次韵词，以是我依照章量夫的原词断句。
词的最初，苏轼将散落的点点杨花，比方成离人的眼泪，照应了上片的内容，同时一语道破，将全词的感情推到飞腾。
苏轼的那首杨花词，是咏物词，却又不限于咏物。它将咏物与写人连系了起来，正在写杨花与柳叶的同时，也正在写章量夫伉俪的忖量，正在写杨花寥落飘散的同时，也融进了词人与朋友的曲折运气与不幸境遇，咏物与写人，二者浑然莫辨。咏物而寓情于物，又使物达于情，导致全词词韵谐婉盘曲，情调幽怨缱绻，不愧为咏物词的千古佳做。
