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从传统画的角度来看，父亲画雨时用的方式是很有缔造性的。他夸大画面的氛围。为了缔造一种有激烈传染力的氛围，他勇于利用史无前例的手腕和方式，那就年夜年夜丰硕和成长了传统技法。
傅抱石《潇潇暮雨》
我曾问过父亲对历代画家画雨的观点，他说：现代有良多个画家画过雨，如米元章、高房山等人，都有很出色的雨景做品，他们不间接画雨，而能令人发生下雨的感受。那是由于他们研讨了画雨景的纪律，如所谓“烟中每有舞根树，雨外尤多没骨山”。到了清朝的金冬心，起头试探间接画雨的方式。我受了他的影响，也接收了西洋水彩画的表示方式。可是，对我来讲，最主要的教员是年夜天然自己，那个教员教给我的，比前人和洋人都要多。
金农 浮萍刚得雨吹散
我父亲画雨的方式是很风趣的，我曾细心不雅察过他画雨的进程。他先把纸钉正在墙上，再拿蘸了矾水的笔或刷子，对着纸狠恶地挥洒，那行动仿佛和做画这类“斯文”的工作很不相等。但是比及画完以后，那张简直受过“暴雨攻击”的纸上呈现了传神的雨景时，又令人感应有“川优势雨爱，斯须满城阙”的把戏般的结果。
傅抱石 卧游图
偶然他画雨不消矾，只用羊毫或排笔蘸色或墨正在画上刷。他很注重下笔的标的目的和速率。画滂沱大雨时用年夜笔猛刷，令人激烈地感应雨点的速率和气力。画濛濛细雨时，笔悄悄地正在纸上飘忽，留下如有若无的陈迹，画上的风景一目了然，迷苍茫茫，刚巧表示出南边多雨季候雾蒙蒙的氛围。
傅抱石 万竿烟雨 1962年
我曾觉得画雨必需一次完成，可是我看完父亲画雨，却发明他要画很多多少次。比方《万竿烟雨》那幅画，就其实不是画好风景再画雨，雨是陪伴着画上的风景一路呈现。每画一个部分，乃至每下一笔，都非常细心地斟酌雨天的特点。跟着画面的完成，雨天的氛围逐步激烈起来，终究到达了令人设身处地的境界。久看那幅画，能令人感应氛围的湿润和雨天的阴冷。
傅抱石 不辨泉声抑雨声 1962年
《不辨泉声抑雨声》也是出格为人们称道的一幅雨景做品。那幅画不消矾水却画出了泉声和雨声。特别是画面近处的树，那稠密的树叶因为饱含水份而显得非分特别繁重，至今不雅者看到那幅画还能够感受到它的湿度和分量。
傅抱石 巴山夜雨
父亲那平生，画了一系列雨景做品——《万竿烟雨》、《潇潇暮雨》、《山雨欲来》、《风雨回船》、《巴山夜雨》、《嘉陵烟雨》、《千峰送雨》、《江南春雨》、《不辨泉声抑雨声》……古今中外，年夜概很难找到像我父亲如许喜好画雨的画家了。怪不得有人描述他的做品是“一半山水带雨痕”。
傅抱石 蝶恋花答李淑一词企图 1958年
傅抱石 风雨回船图 1957年
傅抱石《万竿烟雨》
傅抱石 风雨回牧
浪淘沙北戴河词企图 1960年
傅抱石 强渡年夜渡河 1951年
傅抱石 诗意山川图
傅抱石 烟雨迷蒙图册页 1964年
傅抱石 雨中雨花台 1950年月
傅抱石 毛泽东《浪淘沙•北戴河》词意册页 1958年
傅抱石 山雨忽来
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