黄公看（1269-1354年），本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元朝画家。世上只要一种胜利，就是用你喜好的体例渡过平生。不泯然于寡，只顺从心里实在的感触感染，怅然向前。
明末年间，有一副画传到了闻名的保藏家吴洪裕手上，他把那副画看得比命还重。归天前，跟家里人说了句：那幅画我得带走，你们把它烧了吧。
家人看着吴洪裕死前最初一口吻都咽不下往，只好当他的面起头烧那幅叫《富春山居图》的画，侄子吴静庵赶到，一把将画从火盆里夺出。画烧成两截，前半截为《剩山图》，后半截为《无用师卷》。画那副画的人是一个元代人，叫黄公看。
糊口里，我们跋山涉水，登船渡水，山一程、水一程，偶然候走着走着，顿觉平生一事无成，便起头埋怨本身凑数其间。人生若觉无做为，请读读黄公看。
01
公元1269年，黄公看诞生于江苏常熟。他是阿谁时期最年夜的loser，从小读遍四书五经，考科举，到了45岁，才正在浙西廉访司当了一位书吏。官还没做几天，他的下属张闾，因饮马投钱打劫田产逼死了九条性命，朝廷抓了张闾，顺路把黄公看也抓了。
等黄公看出狱时，已过了五十岁。想一想那平生，也快走到了绝顶。元代的一天，黄公看正正在屋里写字，仕进的伴侣来了。跟他说：“往我贵寓做书吏吧！”
黄公看把笔一放，说了句：仕进，不往了，不往了，你赶快回吧，我也要出门了。
宦海伴侣问：你要往哪？
黄公看答：当羽士！
黄公看门也不锁，拂身而往，今后浪迹海角。
那一天起，黄公看便起头向人生莽原动身，与曩昔的糊口完全破裂。他不再奉迎谁，也不再将时候华侈正在无聊的人、无聊的事上，他过极简的糊口，并有披荆斩棘的气焰。
一小我真实的成熟，是从晓得熟悉自我起头的。正在现代，50岁已经是人生老年末年，或许期待黄公看的除灭亡，也就剩下灭亡了。可灭亡历来不是人生最恐怖的工作，人生最恐怖的事是人未老，心已死，心死了，时候也会随着死了。
对黄公看来讲，他的人生盛宴才仅仅是方才起头！
02
黄公看学画画，想到了就立马往学。他来到年夜画家王蒙那边，王蒙是年夜画家赵孟頫的外甥，弃官隐居于浙江余杭的黄鹤山。王蒙一看黄公看都年过半百了。就摆手说：你都五十了，还学甚么呢？太晚了，归去吧！
黄公看其实不在乎，闷头就学，正在任何人看来，那都是不成能完成的事。但是黄公看却恰恰正在纸张上动身了。他天天坐正在一块年夜石头上，盯着劈面的山看，一看就是几个小时，眼都不眨。
几个月事后，黄公看画画年夜有上进。王蒙不解，随着他死后往看。每次都看到黄公看坐正在年夜石头上文风不动，像个死人。厥后其实不由得了就问：“你天天都坐正在年夜石头上，干甚么呢？”
黄公看说：我正在看山看水啊，不雅察莺飞草长，江流潺潺，渔人晚回。
王蒙说了句：那你持续看吧！
以后的29年里，黄公看走遍山水，游历年夜江，走哪看哪，极端专注，没有人晓得他往过那里，仿佛他的行迹是一个永久的谜。可是只要他恬静下来，全部天下仿佛都是和他无关的。
03
元代至正七年，那一年黄公看整整79岁。
那是一个秋季，落叶缤纷。黄公看和师弟无用，从松江游历到浙江富阳。只见富春江面，江面如练、渔讴歌晚，他跟无用说：我不走了，我留下来画画。
无用说：你本身留下来，没有人赐顾帮衬你怎样办？
黄公看一小我坐下，气定闲神。不管无用师弟若何劝他，他也文风不动。无用师弟只好一小我单独云游往了。79岁的黄公看正在富阳住下，天天都是一小我，孤伶伶地到富春江边看山看水。
一天午时，黄公看来到城东面的鹳山矶头，坐正在富春江边的礁石上，拿出纸笔，对着江岸起头做画。俄然背后有人一把将他推进江中。推他的人是黄公看之前的下属张闾的外甥汪其达。
昔时黄公看正在牢狱里供出了张闾的罪过，汪其达挟恨正在心，那恨一拆内心即是30年查到黄公看的行迹后，就偷偷下了辣手，要致黄公看于死地。黄公看失落进江里，差点没命，这时候恰好有一个樵夫途经，扔了担子跳进江中，把黄公看救了起来。
樵夫旧道热肠，跟他说：既然有人关键你，你那么年夜春秋了，又不克不及自保，我家住正在江边的山上，你住我家吧。
黄公看行动盘跚，随着樵夫踏上了沿江而下的驿道，走了不到十里路，来到一个叫庙山坞的山沟里。当登上一道山梁，面前呈现了一片突出的高山，零散住着七八户人家。
此处三面环山，一面对江，酷似一只淘米的竹编筲箕。黄公看举目四看，此处山峦升沉，林木葱笼，江水如练。全部富春江一览无余，景色奇美！
04
黄公看就此住下，一住就是四年。那四年里，天一亮，黄公看就戴着竹笠，穿戴草鞋出门，沿江走数十里，风雨无阻。
碰到好景就停下来画，心随念走，身随缘走，正在他删繁就简的人生里，所到的地方皆为风光。
人真实的成熟，就是大白天天产生正在我们身旁的99%的工作，对我们和他人而言，都是毫偶然义的。
黄公看就是如许的人，他只把全数的精神放正在本身体贴、倾泻的1%的夸姣事物上。
四周的人看着黄公看都说：那个白叟，都快死的年数了。天天还活得仓促忙忙，何须呢？而对黄公看来讲，死是一件其实不焦急的事，他天天将近忙死了，忙着做本身该做的事。老是有画不完的画，写不完的字，走不完的路，看不完的景。
他是实忙，忙死了！
除画画，黄公看经常救济村里人。有一次，他拿出一幅画，题名“年夜痴道人”，让樵夫带到城里往卖，并叮嘱：没有十两银子不要脱手。
樵夫一听，那张皱巴巴的纸要卖十两银子，感觉那白叟准是想钱想疯了。当他来到集市，展开那张纸。立马有买家过来，取出十两银子，买了就走。樵夫很受惊，本身就是砍一年的柴，也挣不到十两银子啊。
那今后，黄公看每两三个月就让樵夫往卖一幅，卖画所得全数救济村民。那个村被黄公看的画生生包养成了小康之村。
05
黄公看80岁那年，起头正式画《富春山居图》。
他要正在那副画中报告一条河道的平生，他要正在那幅画中，报告时期和人类的悲喜。
对他人来讲，画如斯年夜画，原本就是艰巨的，更况且是一个80岁耄耋白叟呢。
可对黄公看来讲，他做每件事从不管他人若何评价，我欢快，我高兴，那就够了，我就是要正在纸上动身。
固然我已80岁，莫非就应当“泯然于寡”，心里的感触感染才是那个天下上最主要的事。
富春江的四周，有十座山岳，峰峰外形分歧，几百棵树木，棵棵姿势悬殊。
黄公看踏遍了富春江两岸，背着画卷带着干粮一起前行。渔船唱晚，樵夫晚回，山林沉寂，流水无痕都酿成了别人生的注脚。
正在汗青上，历来没有一小我用了四年，和河道真实的对话。对话中，能够说富春江读懂了黄公看，黄公看也读懂了富春江。
《富春山居图·无用师卷》部分
06
四年以后，黄公看84岁，被后代称为"十年夜传世名画"之一的《富春山居图》全数完成。
正在那幅画里，
有苏东坡想看的“远山长、云山乱、晓山青”
也有屈原想看到的沧浪之水，能够濯吾缨。
黄公看恍如听到河道高兴的声音。
也听到了河道抽泣的声音，
听到本身科考时的满意，
也一样听到了他46岁时下狱的疾苦。
画中，黄公看把人躲正在山川当中，画里有8小我，普通的人只能找到5个。正在黄公看看来，人正在山川当中，不需求被他人看到，贯通与回首，人的平生，实在就是也无风雨也无晴。
600多年前，80岁的黄公看用了平生只做了一件事，就是完成自我。
和我们通俗人比拟，黄公看或许是苦闷的，没有花天酒地，也没有推杯换盏的声色犬马，而人的生射中最接受不起的不是劳苦、不是怠倦，而是轻佻，轻佻得没有生命的重量、没有生命的代价。
黄公看也是幸运的，正在那副“远山长、云山乱、晓山青”的画里，他找到了全部天下。实际糊口里，我们经常听他人说本身春秋年夜了，没法前行。实在实正牵绊本身前行的缘由不是春秋年夜了，而是怠惰和思疑。实正要动身的人，随时动身，便会放言高论。
做家三毛说：“期待和踌躇是那个天下上最无情的杀手。”你一向正在等一个最适合的机会做你想做的事，然后又一向正在踌躇中虚度光阴。
试想一下，当我们正在80岁的时辰，另有没有勇气为本身筹办新的寻求，另有没有勇气做挑选，还能不克不及实的对峙做一件“不死不休”的事儿？
前半卷《富春山居图·剩山图》
尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米
后半卷《富春山居图·无用师卷》全卷
尺幅：纵33厘米，横636.9厘米
07
当黄公看将《富川山居图》画完，他长舒一口吻，重重将笔扔进江中，浩叹那平生，我完成了。那些年，他的师弟无用处处找他，公元1353年，无用师弟末跟从着卖画的樵夫找到了黄公看。
当看到鬼斧神工的《富春山居图》时，无用师弟热泪纵横。而喜极而泣的黄公看则不发一言，悄悄正在画卷题字，举手将本身用了全数生命完成的《富春山居图》，赠送无用师弟。
四年的处心积虑，黄公看绝不在乎，与其获得坏话，不如一场正人之交。与此刻的人比拟，黄公看才是实的潇洒，也是实的奔放，他像是一个莳花的人，种下、施肥、然后用数年之久期待花开，花开一瞬，他却将花戴下，举手赠送别人。
真实的奔放就是享用寻求的进程，而从不在乎成果的得掉。真实的潇洒是广厦万间，我夜眠不外七尺，良田千顷，我日蚀不外三餐。我想要的很少，称心满意，那就充足了。
一年后，黄公看长笑而逝。至今仍然能够想到，663年前，一名元代的白叟离世，正在离世时，脸上必然非常宁静，面带浅笑。他的平生毫无遗憾地走了！
08
故事讲完了吗？
黄公看离世以后，那副画的履历加倍古怪。
明代的某年某月，那幅画到了江南四年夜才子沈周手里，沈周视为至宝，可正在一个深夜，画做竟不知去向，然后就正在汗青上完全消逝了。又过了一百五十年，顺治七年（1650年），《富春山居图》俄然呈现正在闻名保藏家吴洪裕手上，正在他保藏上万件躲品中，惟独只爱《富春山居图》。把画看得比命还重。
病逝之前，岌岌可危的吴洪裕躺正在床上，费劲地向家人吐出一个字：“烧！”
家人看着吴洪裕最初一口吻都咽不下往，只好当他的面起头烧《富春山居图》，就正在画投进火盆的时辰，侄子吴静庵赶到，一把画将画从火盆中拽了出来。
惋惜那幅画已被烧成两截，前半截，称之为《剩山图》，后半截称之为《无用师卷》。两幅画展转多位躲家手中，光阴沉浮，正在官方一目了然。1938年，《剩山图》进进浙江博物馆，1948年，《无用师卷》展转达到台湾。今后《富春山居图》前后两截分开两地。
2011年6月1日，间隔吴洪裕烧画那一年，整整曩昔了361年。《富春山居图》的两截，《无用师卷》和《剩山图》才正在别离以后，正式正在台北故宫博物院从头碰见。两岸的文明人说那叫：“山川合璧”！
那统统，就像一小我的运气，存亡分袂，海角断肠，就如杜甫诗：人生不相见，动如介入商。 故事到此讲完了，讲故事的人最故意，听故事的人总动情。
复成品《富春山居图·剩山图》和《富春山居图·无用师卷》叠正在一路分解一卷的部分图
原画有《富春山居图·无用师卷》右半部门正在拆裱时加上题辞，两卷没法合一
09
600多年曩昔，昔时80岁的黄公看正在富春江干立足，然后用了整整用了4年，只做了一件事。明天，学会了若何保存的我们，却远没有学会若何糊口。我们丢失了，忘了非论多年夜的奇迹，真实的目标是为了糊口。
若何才气找到本身，实在谜底就正在黄公看的《富春山居图》里。明天我们进修黄公看，是进修挑选。糊口有两条路，一条是社会要求我们走的，一条是我们本身想走的，你只要果断心里的挑选，并奔赴向前，才气活出真实的阿谁本身。
明天我们进修黄公看，是进修期待。正在慌忙的糊口中，试着放缓本身的脚步，让期待酿成一种心态，一种立场，只要开阔如水时，你才气看到最美的工具。
明天我们进修黄公看，是进修潇洒。让本身潇洒地恬静下来，凝听本身的心跳与呼吸，我信赖，只要如许，你的生命走进来时才不会镇静。
明天我们进修黄公看，是进修寻觅。若你还算年青，你还敢不敢沸腾一下血液，绑紧鞋带从头上路，敢不敢英勇一点儿面临本身，往寻觅那些能让本身心里壮大的气力？
然后，今生无憾！
附：黄公看三水秘笈33法《黄公看写山川诀》
1、近代做画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不类似。学者当经心焉。
2、树要四周倶有干与枝。盖取其圆润。
3、树要怀孕分、画家谓之纽子。要合搭得中。树身各要有产生。
4、树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
黄公看《富春山居图》部分
5、画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6、石无十步实。石看三面。用周遭之法。须方多圆少。
7、董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔划边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8、董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。愚昧为之。再用淡墨破。
董源《龙宿郊民图》
黄公看《天池石壁图》部分
9、山论三远。从下相连不竭。谓之平远。从近离隔相对。谓之阔远。从山外前景。谓之高远。
10、山川顶用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧急处。山石树木皆用此。
黄公看《富春山居图》部分
11、年夜概树要填空。（往声）小树年夜树。一偃一仰。向背浓淡。各不成相犯。繁处间疏处。必要得中。若画得熟练。天然笔法呈现。
12、画石之妙。用藤黄水浸进墨笔。天然润饰。不成用多。多则要滞笔。间用螺靑进墨亦妙。呉妆轻易进眼。便墨士气。
黄公看《丹崖玉树图》
13、皮袋中置描笔正在内。或于好景处。见树有奇异。便当摹写记之。额外有产生之意。登楼看空旷处气韵。看云采。便是山头风景。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。前人云。天开园画者是也。
14、山川中惟水口最难画。
15、远水无痕。远人无目。
16、水出高源。自上而下。切不成断脉。要取活流之源。
17、山头要合搭转换。山脉皆顺。此活法也。寡峰如相揖逊。万树相从。如年夜军领卒。森然有不成犯之色。此写实山之形也。
黄公看《浅绛山川图》
18、山坡中能够置屋舎。水中可置小艇。今后有活力。山腰用云气。见得山势高不成测。
19、画石之法。最要形象不悪。石有三面。或正在上。正在左边。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20、山下有水潭谓之瀬。画此甚存买卖。四邉用树簇之。
21、画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便进画工之流矣。
黄公看《九珠峰翠图》部分
22、或画山川一幅。先立标题问题。然后着笔。若无标题问题。便不成画。更要记春夏秋冬风景。春则万物产生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云暗淡。天气恍惚。能画此者为上矣。
23、李成画坡脚。必要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有儿女儿孙兴盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24、松树不见根。喩正人正在野。雑树喩小人峥嵘之意。
25、夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是普通秀润。画不外意义罢了。
26、冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
黄公看《快雪时晴图》
27、山川之法。在意临机处置。先记皴法。不杂安插。远近相映。年夜概与写字普通。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用色彩。易进眼。先命标题问题。此谓之上品。前人做画。胸次寛阔。背景天然合前人意趣。画法尽矣。
黄公看《九峰雪霁图》
28、好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法年龄胶矾停。夏季胶多矾少。冬季矾多胶少。
29、着色螺靑拂石上。藤黄进墨。画树甚色润都雅。
30、做画只是个理字最紧急。吴融诗云：良工善得丹靑理。
31、做画用墨最难。但先用淡墨积。至可不雅处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故正在生纸上有很多津润处。李成字斟句酌是也。
32、做画年夜要，往邪甜俗頼四字。
33、山川之做，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽庸俗，一片江南景也。后来僧巨然、陆羽士皆宗其法，陆笔罕有，然笔常常有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，摆列珠琲，宋人亦珍之，视但是年夜有径庭矣。”做山川者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。
黄公看《富春山居图》部分
