“书法中的笔法究竟是甚么？都包罗哪些方面？”我们说说看。汉字是由笔划组合起来的，我们要写字就要把那些笔划要写出来，写准确，写美妙，那就是写汉字的根基要求，也叫书法。
非论你写的是哪种汉字，非论你写的是篆书，隶书，楷书，行书仍是草书，把字写的准确、美妙，那是汉字的根基要求，以是书法要有法。而若何才气把我们喜好的汉字写得准确，写得美妙？是以就有一个方式题目，那个方式的焦点就是怎样样用好羊毫，由于我们的汉字是用羊毫来写的，那是誊写我们汉字笔法的来历。是以，书法的笔法始末会环绕着若何把笔法写准确。
我们准确誊写那些笔划的方式就叫笔法，而我们写字的笔法是纷歧样的。我们把书法的笔法回结起来就是笔划和用笔题目。若何针对笔划用笔，若何用笔把笔划写出来？就是如许一个进修书法的笔法题目。
最早的汉字是篆书体系传输体系的笔墨，它的用笔根基上都是比力平均的，运笔的进程不是很较着。
起笔和收笔是最主要的笔法
可是到了隶书时期，隶书的用笔就起头有了较着的转变能够看得出来。誊写隶书有起笔、行笔和收笔如许三个节拍。那些节拍较着的表现出了书法用笔的需要进程。
为何我们要夸大书法用笔必需要有起笔、行笔和收笔那三个环节呢？由于我们从篆书今后的书法来看，那三个节拍长短常较着的。除篆书以外，我们的楷书、隶书、行书、草书，包罗正在汉朝今后呈现的章草等等别的的书法，都有一个较着的特性，就是笔划的转变比力多，出格是正在一个笔划傍边的转变，要比篆书要丰硕良多，并且这类转变是较着能够看得出来的。写如许的字就需求我们用笔要有较着的升沉转变，那就发生了我们用笔要有三个节拍：起笔、行笔、收笔。由于一个笔划就是一个里程，正在那个里程傍边需求不竭的调剂用笔，你不调剂用笔，就写欠好或写不出来笔划的升沉转变之美。只要笔划不竭的转变调剂才气写出婀娜多姿的那些笔划来。
隶书发生了丰硕的笔划，笔法题目就凸起出来了。
我们看《曹全碑》中“贯”那个字的笔划横。那个横的笔划正在全部字里边儿，它的笔划是最长的，并且起笔、行笔、收笔转变多端，中心有一段笔划细的仿佛头发丝一样，可是给人感受依然很有韧性。像如许的笔划正在篆书体系里边你是看不到的。篆书体系里边的笔划都显得比力的安好没有太年夜的夸大，而正在隶书里边，笔划的夸大仿佛就是一种常态了。
这类夸大的成份能够给我们带来誊写的欢愉感，也能够给我们带来誊写的速率之感，那也是为何隶书可以或许代替的上风之一，由于写隶书这类书法不单写起来速率快，效力高，并且还给人带来的欢愉比力多，那就是笔法的气力。
假设我们的起笔、行笔、收笔都没有甚么转变，没有甚么升沉，也没有甚么提案，而是平均的往写如许一个笔划，那末那个誊写的速率，它的姿势就没有如许丰硕的转变婀娜多姿了。
是以书法的美也是从书法的用笔傍边发生的。
我们从如许一个典范的一横起头来阐发书法的笔法，较着的能够看得出来，书法的笔法就是让笔划要活泼，有转变，要合适审美的视觉感，而不是很单调的机器一种写字。
篆书的笔法其实不多，可是起笔、行笔、收笔客不雅存正在。
如许我们的书法就发生了我们用笔的根基方式。
我们总结起来用笔的方式是从一个笔划起头的，不管那个笔划是甚么样的笔划是点是横是竖是撇仍是捺，要把那一个笔划来完成，它必需履历的就是起笔、行笔、收笔那三个环节。
固然那三个环节我们是正在隶书和隶书以后成长起来的一些书法情势傍边配合的特性，好比正在楷书、行书、草书中都可以或许看得很是的清晰，可是那个道理正在篆书傍边依然是客不雅存正在的，篆书也是有起笔、行笔、收笔的。由于任何一种汉字的笔划，它都有笔划的起头、进程和末端，那是一个纪律。
比方，汉字最早的时辰没有行书，也没有草书，更没有隶书。可是跟着社会的成长，分歧的书体就发生了，正在隶书成长的岑岭的时辰，年夜约正在三国时期，就慢慢较着的发生了一股新的书法成长气力，那就是楷书、行书和草书正在迟缓的向前成长。那些书法正在成长的进程傍边就堆集了审美的情味性，把本来篆书和隶书傍边的一些笔划停止了归纳综合、总结、简化，从而用笔加倍的费事，审美加倍的丰硕了。
西汉时期的书法，还没有完整构成隶书的尺度
可是我们就从一个笔划来讲，不管我们写字的字体产生了甚么转变，配合的一个纪律就是起笔、行笔、收笔，正在一个笔划傍边始末都存正在着，不管这类书法是篆书，是隶书，是楷书，是行书仍是草书，那个纪律是存正在的。
是以上我们就说，笔法就是若何写出笔划的方式。
可是书法的笔法虽然是起笔、行笔、收笔组成的。而详细若何起笔，若何行笔，若何收笔，必需要有详细的方式，可是那些方式已不长短常的主要了，他只是从属于那个总的纪律当中的。
好比说，我们正在篆书范畴用笔比力简朴，缘由就正在于它的起笔部位很均匀，行笔和收笔也很均匀，如许呢，用笔的转变就没有甚么太年夜的难度，只是一个布局题目，若是把布局把握好了，那末用笔就没有甚么题目。
可是正在隶书、楷书、行书和草书内里，起笔、行笔、收笔的转变长短常丰硕多彩并且很是主要的。如许呢，就凸起地表现出了用笔的详细的方式。
若是我们正在一个笔划里边来看笔法，首要就是调锋仍是不调锋的题目。
调锋就是间接的把用笔的标的目的调剂一下，让笔锋从不顺毫的状况转换到顺毫的状况。
比方我们看上面那个图，第一个横画是欧阳询《九成宫》中的“一”字。第2图是米芾的一个横笔。上面两个笔划都是王羲之《兰亭序》中的笔划。
我们从用笔的起笔来看欧阳询《九成宫》那个笔划的起笔是很齐的一个边沿。那末那个笔划呢，是就是要经由过程调峰写才气写出来，由于把那个起笔的边沿写的很齐，需求行笔的标的目的是从上向下走，而完成那个起笔以后的行笔是从左向右走，那末那就是两个穿插标的目的了。以是正在起笔的位置需求调锋才气实现从起笔到行笔的过渡。
我们再看看王羲之《兰亭序》里两个横的写法就没有调峰的行动。那就是正在起笔位置调锋仍是不调锋的用笔方式。
用笔之以是要有一个调峰的行动，缘由就正在于要改动笔锋运转的标的目的。
楷书的笔法里边仍是包括了隶书和篆书的笔意，书法美和笔意美是同一的
那末我们再看看那四个横画的行笔部位，那四个横画行笔部位的用笔都是一样的，都没有任何调锋，那就是用笔的区分。可是行笔部门有提按。提按就发生了笔划粗细的转变，可是提按是比力好把握的，由于它是正在顺锋的状况下用笔的。
以是，书法里边的笔法现实上首要就是调锋和提按。
哪些处所需求提按，哪些处所需求调峰，那是我们正在进修书法的进程傍边，必然要长于阐发和把握的焦点内容。
可是，我们常常把提按和调峰给等量齐观，那是进修书法一个很费事的工作。
到底调锋和提按有无区分？我以为，我们不要以为一切的壁画都需求提案，就以为提按和调锋是一回事儿了。
那是笔法里边最轻易混合的一个严峻的题目。
我们说调锋也是用笔的提按，有提有按让笔划才气步履起来，那是不成背抗的一个纪律，可是，依照提按的目标，我们适才已说过了，若是目标就是为了让羊毫发生一个标的目的的转变，那末那就叫调锋，而“提按”也就是一题一案持续不竭如许的用笔方式，目标是为了让笔划发生粗细转变，正在发生羊毫粗细笔划的进程傍边，羊毫的运转标的目的不需求经由过程调峰来实现。提案正在行书和草书傍边最为常见。也是最主要的用笔方式。特别是草书，有些笔划段落比力年夜，也就是行笔部门很是的长，更需求正在那个长间隔的行笔进程傍边，经由过程提案来发生丰硕的壁画转变。
比方那个图片是傅山的草书，我们看那四个字，恍如是趁热打铁的，那末那么长的线条傍边，它的转变长短常多的，那就是一种节拍的转变，也是一种感情的转变，是书法艺术傍边最为有色采的处所。可是正在那么多的字的写法傍边，原本应当有良多的调锋才气完成写字，而他把调锋都转换成了提按，是以用笔就加倍的流利了。
我们较着的看得出来，长于应用提按那个笔法，就会发生很是流利的中锋用笔的结果。
可是我们写字不成能正在任何前提下都是提案而没有调锋。
调锋的笔法首要呈现正在笔划起笔和收笔那两个位置上。
除正在起笔和收笔两个位置，别的用笔部位都是提按用笔，以是，我们必然要记着：提按和调峰它们的使命是纷歧样的，若是混合起来，我们就会把笔法弄错的。那对我们进修书法熟悉古典书法的用笔是有很年夜的误导的。
最初我们的总结是：笔法包罗笔划和用笔。
笔划：1.起笔；2.行笔；3.收笔。
用笔：1.调锋；2.提按。
固然，正在笔法里边也包罗执笔题目，那里我们就不具体的说了，由于前人所总结的执笔的方式也比力多，可是一切的执笔方式，都要环绕着笔划和用笔那两个焦点题目来睁开。
也就是说，执笔方式是办事于笔划和用笔的。而不是反过来笔划和用笔要要办事于执笔。
