花鸟画的章法结构
传统绘画中的"章法”、"结构”就是我们此刻所说的构图。顾恺之称之为"置陈布势"，谢赫六法中称为"运营位置"。章法正在绘画创做中是一个很主要的环节，也是绘画中的难点，它反应了绘画者本身的艺术涵养和审美情味。
花鸟画的构图不是对客不雅事物的再现，不是素材材料的枚举，是绘画者按照对客不雅事物的感触感染，经由过程主不雅的思虑、设想、构想，取其所需，使画面各部门慎密地同一正在一路，归纳综合缔造出比客不雅事物更具艺术性，典范性的艺术形象，它给人以美的享用，使要表达的主题加倍活泼、完善，更具有艺术传染力。
历代的画家都非常正视章法的研讨，我们能够从他们的做品中进修构图的方式和纪律，加以成长，为我所用。
1、宾主清楚
主是主体风景，必需放正在明显的位置，重点描绘：宾是客体风景，做为烘托的部门，是为主体风景办事的。创做时起首斟酌甚么是首要的，甚么是主要的，主体部门就要有首要形象、首要位置、首要色采和数目，主要部门的统统都不克不及超出主体，很是明白，那就叫宾主清楚。若是迷糊了，就会发生两种感受：（1）宾主不分。主、宾的份量差未几，闹不清晰；（2）鹊巢鸠占。把主要的物体酿成首要的物象呈现，那就必定形成紊乱，没法分辩风景。
做画必需分清主次，才气很好地停止创做。好比画荷花、荷叶，花是主体，叶是客体。做为形象，叶年夜，占面积多，花小,没有份量，但墨叶丛中画上一两朵鲜红的荷花，只要色采素净，就可以占主体职位。是以，也不克不及单凭形象和数目来决议宾主，色采、角度也是需求斟酌的方面，还要按照相互之间所发生的转变和画面的结果来肯定宾主。
按照宾主清楚的原则有打算地构图，必然要有集合、有分离、有主次、有真假、有层次、有构造，切不成庞杂纷纷，最初，还要按照物体的前后远近斟酌宾主题目，普通前面或近处的是首要位置，前面或远处的是主要位置。做画时，也需求赐顾帮衬到空间间隔的分歧，和宾主清楚的分歧要求。
2、真假干系
虚与实是相对而言的，有虚才有实，有实才有虚。"实"普通指形象表面清楚、描绘详尽深切、表示充实的部门，"虚"普通指形象比力恍惚、色采平淡的部门。但正在绘画中的"虚”不但仅是形象淡、轻，是能够虚到空、虚到白、虚到无。只要把画面中首要的部门描绘得明白、凸起，主要的物体能够减略、舍弃，乃至留白。无虚不克不及显实，无实不克不及存虚：或疏疏密密、密密疏疏，才有激烈的节拍感，才气百看不厌。虚和实应当如何处置呢？有画处是实，必需实而不闷，才见空灵：空缺处是虚，必需虚中有物，才不浮泛。即要"虚中有实、实中有虚”。
3、疏密离合
疏密指画面的排比交织，有了远近繁简即成疏密。密处极密，疏处极疏，"疏能走马，密欠亨风”就是对疏密处置要年夜胆对照的形象描述。画始于一点、一画，终究无限点、无限画，但是排比交织须有三点三画，始可成形。是以三点三画为疏密之出发点，千万万万之三点三画为疏密之起点。密到顶点，风也难通，即成年夜实。一幅画疏密节制得好，节拍感必定激烈，艺术性也就随即发生。离合指安设物体的位置，正在构图中到处存正在，聚是集合，散是分隔。一幅绘画做品，有疏、有密，有集合、有分离，错综转变，必定耐人寻味。
4、交叉交织
绘画的构图不是实际的再现，要颠末艺术的加工，经由过程交叉的伎俩把形象和内容处置得主次清楚、真假相生、疏密适度，构成具有典范性、归纳综合性和艺术魅力的做品。交叉必需按照客不雅事物的特性，按照构图纪律停止。交叉正在花鸟画内里很是主要，与疏密离合有着同等的感化。停止创做时，能够说”疏密离合，交叉交织”那八个字应自始至末、无时无刻不正在脑中盘旋。
5、前后条理
山川画的空间间隔年夜，天涯千里，有远景、中景、前景，前后条理轻易处理。适意花鸟根基上都是远景，物体前后相距不远，但也讲前后条理。好比：一幅画，前面画菊花，花后补石，石后再添细竹，一层推一层地画曩昔，层层响应。物体的前后位置正在花鸟画里也要讲求的，不然就没有条理。正在处置前后条理时，普通重色、重墨正在前，浅色、淡墨正在后。因为花鸟画空间间隔不年夜，以是物体的间隔不适合远近差异太年夜，物体的年夜小也不克不及不同过分差异。
6、照应气焰
照应气焰即布势，停止花草构图，起首要放置整幅做品的气焰所谓势，就是画面中形象的动势，也就是形象的活动趋向。照应是指物体之间的彼此联络。有前有后是联络，瞻前顾后、上通下达也是联络，乃至画内画外也不克不及没有联络。一幅画，从上到下，从左到右，有仰势、俯势、曲势、斜势等，那些势是非常主要的。一幅画的胜利与否，取势起了主要的感化，那也是构图中的主要题目。
