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编者案：荷花是纯洁斑斓的意味，她出污泥而明净得空，洒幽香而自然独秀，极小巧又纯正谦善，素有“花中正人”之称。从古到今，荷花一贯都是文人骚人心中非凡的存正在，很多闻名的画家也喜好以其做为绘画工具，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，悄悄的绽放正在各类百般的纸墨之上，亭亭玉立，引人爱好。上面，请您跟从小编一同走进翰墨荷塘，赏识现代名家笔下的荷花，看看您最爱哪一朵？
▲吴炳《出水芙蓉图》·南宋·绢本设色·纨扇·23.8×25.1cm
此图绘出水荷花一朵，淡白色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。图中一朵鲜艳盛开的红莲，占有了整幅画面，前面衬以绿叶，新鲜丰满，绿红相映，非分特别显眼，这类饱满的构图如肖像般使我们能曲不雅地赏识那柔嫩优美的荷花。做者用俯视特写的伎俩，描画出荷花的雍容表面和出污泥而不染的特量。全图笔法精工，设色素净，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的佳构。画面无款印，传为吴炳做。
▲张中《枯荷鸳鸯图》·元朝·纸本浅设色·96.4×46cm
此画虽属设色做品，但以墨为主，鸳鸯略加色彩点染，鲜妍心爱，颇具淡雅之趣。枯荷断茎，画有倒影，为古画中少见。此画题款由左而右誊写，极其出格。那幅做品的创做体例正在担当传统的同时又有独到的地方，正在细节的处置上很有新意。鸂鶒的羽毛用干笔点厾以后，再用淡墨用干湿纷歧的笔触晕染，发生一种疏松的量感。雄鸂鶒的身上罩着一层淡淡的墨白色，那一鸂鶒独有的体表特点正在墨色融合当中，显得加倍高雅富丽。雄鸂鶒的头顶羽毛只用一笔写出，简练明快，立体结果较着。那浓厚的一笔与雄鸂鶒面部年夜面积的空缺正在色采干系上构成激烈对照，使眼睛的位置加倍凸起，显得烁烁有神。
▲王问《荷花图》·明朝·长卷点金笺纸本设色·26×908cm
▲王问《荷花图》部分
此图正在9米多长的画面上，揭示了荷花由“小荷才露尖尖角”起头，履历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶漂荡，到最初的一池枯索、莲蓬矗立的 生命进程。以纵逸的笔法，淡雅的色采，写出荷花清雅高洁的气量。全卷以适意的没骨伎俩绘花描叶，正在色采、构图上都有持续的转变，没有伶仃高耸之笔，自有趁热打铁之感。
▲周之冕《莲渚文禽图》·明朝·绢本设色·93×47.7cm
此做翰墨天然，设色淡雅，意境清俊朗，几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿势分歧。苇草丛立，水草点点，湖水清亮见底。一对鸳鸯正游玩水中，毛羽丰美，情味盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象活泼，画面秀气，兼工带写，以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与适意协调同一。
▲吕纪《残荷鹰鹭图》·明·绢本设色·190×105.2cm
此画描画地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，微弱的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已攥紧向下，凶恶的眼睛牢牢盯着猎物，正箭普通地冲向正在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，恍如霎时间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭正在芦苇与残荷间仓促奔逃，别的禽鸟也都可骇惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈收缩，一幅惊骇之态。
正在风景的详细描画上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡转变，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，真假相间，条理清楚。荷叶用湿笔划出，再用中锋勾茎，挥写天然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，集约而不掉松散。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，敷衍了事，有着很强的量感。全部画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，靠近林良一起集约繁复的画风。
▲徐渭《蒲月莲花图明》·明朝·纸本水墨·103×51cm
《蒲月莲花图》是徐渭37岁时的做品，是其代表做之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，表现了他的典范画风。画面左上方有徐渭自题诗：“蒲月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了本身明珠暗投的愤激和世事不公的不忿之情。以诗不雅画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，仿佛做者对它无涓滴的好感，故破笔一挥罢了。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法缓慢勾出，无意求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计算。最初，做者仿佛还未发经心中的豪情，以重笔正在画面下角点了七八个年夜小分歧的墨点，表示了水中的浮叶。
画中的荷花荷叶并没有夸姣的形象和使人愉悦的翰墨。但是，画做还有一种奇崛之美、跌荡放诞升沉之节拍美和实在的艺术感受诉求之美正在焉。实在，画中的荷恰是徐渭本身的化身，空有芳香满腹，却糊口正在动乱的情况当中。恰是如许的冲突和疾苦成绩了艺术上一种迫不得已的壮美，读画知之。
▲陈洪绶《荷花鸳鸯图》·明朝·绢本设色·183×98.3cm
《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾画，敷色素净，条理细致，转变奥妙。湖石用笔方合粗硬，陪衬了描画邃密圆润的莲花、莲叶。做品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷伸展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锋利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶正在空中翩翩起舞，一对鸳鸯正在水面戏水悠然，突破了一池碧水的安好。一只田鸡正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平增了多少朝气与意趣，从中可见画家长于不雅察的仔细与状物精微的匠心。做者用笔工整而不显呆板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏幻化合宜的适度夸大，画面显现出一种正在繁与简，疏与密、刚与柔的对照转变中的合谐与同一。
▲魏学濂《荷花鹭鸶图》·明朝·纸本水墨·92.9×49.9cm
画中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正正在岸边草丛中闭目憩息。做者以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘飖。白鹭近似白描，不加晕染却活泼精确。整幅画清爽明快，是一幅适意佳做。
▲谢荪《红莲图册》·清朝·纸本设色·25.3×31.3cm
那是一帧工笔设色花草小品，技法从宋朝院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深挚。花、叶的线条工细而不机器，敷色素净而不浓腻。光华奕奕，绘声绘色。构想新颖奇妙，以部分的深切描画使形象非分特别凸起光鲜。尺幅当中，只着一花半叶，一株水轻率意地交叉其间。晕染工整，将荷花的叶脉乃至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。全部画面显得气闲神静、恬润温雅。
▲恽寿平《荷花芦草图》·清朝·纸本设色·131.3×59.7cm
此画描画金风抽丰萧瑟当中，一茎新荷腾空而出，盛放的花瓣鲜艳动听，与凋残半枯的荷叶和干枯无色的莲蓬构成光鲜对照。荷花以恽寿平独有的没骨画法绘出，色彩清丽冷傲，用笔潇洒超脱，营建出一派空潆的神韵。画幅左上自题：“此帧数年前正在东池上醒后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀孤单之至，置乱纸残帙中，不知什么时候为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。
▲唐艾《荷花图》·清朝·纸本设色·148.4×81.6cm
《荷花图》取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清亮，水草飞舞，显现严冬荷塘一派兴旺的气象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐进而成；荷叶以淡色做底，又以深色衬着让出叶脉。
▲石涛《浦上生绿烟》·清朝·纸本墨笔
那幅画描画的是清风拂过的河塘，水波波纹，阔年夜的荷叶与荷花也随风悄悄动摇。荷塘的水面画家没有完整用空缺的虚境表示，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表示水波泛动。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞进横塘港……”描画荷叶田田、荷花盛开的荷塘风光。
▲恽冰《蒲塘秋艳图》·清朝·纸本设色·127.7×56.6cm
做者以写实的伎俩，胜利描绘了蒲塘秋天的丽景。整幅应用没骨法，萍藻以色采间接点就，荷花则以粉白色点染花尖，旋即以净水敏捷晕开，色阶级次丰硕，色彩深浅过分天然，实在地揭示出花瓣平淡雅丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。
▲吴振武《荷花鸳鸯图》·清朝·绢本设色·56.7×56.8cm
此做品为荷塘一角，芦苇丛生，清亮见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，正在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工致详尽，真假相合。荷叶的头绪、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描画得极为活泼，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法真假连系，使画面显现一种空灵滋润的感受。
▲墨耷《荷花小鸟图》·清朝·纸本墨笔·182×98cm
画中荷叶呈行将衰落之势，荷花也将干枯，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，吐露出多少对将来的惶惑和不解……全部画面，墨荷活泼，各有姿势，意趣盎然，与莲荷相照应的左上面画水中露石，组合适当，右部留正在画外，用笔放逸，疏秀而具活力。荷花小鸟是墨耷最善于也最爱好的题材，他描画荷塘，多是浅水露泥，荷柄苗条，百尺竿头，亭亭玉立，具有正人之风。他曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静不雅而得神者。”可见其画荷是不雅察进微，静不雅悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。
▲郎世宁《荷花胡蝶》·清朝
郎世宁以中西合璧的绘画技法，描画出标新立异的花鸟画做品。画中的花草鸟虫设色素净，描画极为详尽传神，富有很强的立体感和条理感。正在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗转变，外型写实活泼。郎世宁，是意年夜利人，原名墨塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，1715做为上帝教耶稣会的修羽士来布道，随即进宫进进快意馆，成为宫庭画家，曾加入圆明园西洋楼的设想事情，历任康、雍、乾三朝，正在处置绘画长达50多年。
▲胡公寿《喷鼻满蒲塘图》·清朝·纸本设色·178.9×47.5cm
此图用笔精练，设色明丽，描述“荷钿小小半溪喷鼻，水冷风搅一池荷“的情义。先用湿笔划二丛绿色的菰蒲，白莲盛开，亭亭玉立，随风摇摆，幽香远溢。荷叶交叉睥睨，富有传染力。
▲任预《荷花图》·清朝·纸本水墨·106×29.5cm
此图水墨画荷花。后周的周敦颐曾撰《爱莲说》将荷花比做“花之正人”，儿女的文人士年夜夫常以荷来寄意意味本身风致情操的高洁。正在释教中莲荷是佛国净土的意味，被信徒用来寄与对下世幸运夸姣的神驰。故莲荷同样成为任预很是爱好的题材，经由过程画荷表示其高洁安好的气量。
▲高砜《荷花图》·清朝·扇面·纸本淡设色·17.8×51.1cm
图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶广大、美满，随风摇摆。外型简练、描画归纳综合。自左侧而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔划成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸高雅。并且兴趣文雅，尽无尘庸俗。
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