（接上期）
良渚文明的玉器除上期先容的玉琮，另有很多器型，都具有必然的外型特性，值得阐发：
1、良渚文明期间的玉璧特性
良渚文明的玉璧存量较年夜，遗址发掘中年夜量出土，可是因为其材量和数目的缘由，对那些年夜量呈现的素璧，古玉保藏者其实不将其做为重点保藏工具，缘由很简朴：
1、那一期间的玉璧中素璧的比例和数目较年夜，存世量也相对较多，很难熬难过到市场的正视。
2、素璧根基上材量都很差，首要是做为殉葬利用，属于冥器，从文明和艺术代价上来讲，不具有普通保藏意义上的工艺性，缺掉所必须的美感。
3、不但是素璧，全部良渚文明期间的用玉材量都不是很好，处所材量的劣性较着，那必定致使正在买卖市场中难以高价成交，而买卖坚苦的近况，也会被真实的躲家所舍弃。
可是长处就是，那类物品固然存量有限，市场上普通很少见到那一期间的素玉璧的假货呈现。近几年起头，也有人将眼光放正在这类简朴易做的仿造品上，良多人拿来的玉璧一看就不是良渚期间的，都属于近年的工艺品，以是也要提示年夜家，保藏时要注重上面几点。
1、玉璧的璧孔较小，并且不是很光滑，曲径多正在20毫米摆布，较年夜的达30毫米，璧厚约1厘米摆布。
2、璧孔有两种打法，跟红山文明近似，若是是两面临钻，常常中心会留有接口；若是是单面钻孔，璧孔会显现出一面年夜一面小的“喇叭口”外形。
3、玉璧根基上光素无纹，概况磨光滑腻，但感受抛光结果不及红山文明的细致。
4、用料以茶青、淡绿、青灰为常见色彩，玉量的石性较年夜，受沁后遍及呈灰红色雾状。
5、因为玉石的切割开片手艺的缘由，玉璧的厚度不甚平均，一些璧的外缘有开片时拉丝留下较浅的凹槽。
2、良渚文明期间的玉璜外型和特性
良渚文明期间的玉璜所采取的雕造手腕，根基上正在玉琮身上都有所表现，同时，增添了一种新的砥砺工艺情势，即采取了“线锼”的技法镂空。
正在镂空的一端，尚可见为穿锼线而钻的工艺孔陈迹。
这类原始的镂空工艺显得很粗拙，几近没有可以或许像玉琮那样完全表达雕造志愿的图案，只是凸起地表现了良渚文明玉器的阿谁布局原则，对称与均衡。
固然这类工艺正在明天看来已非常原始，但却成为长江流域文化情势中，玉器最早的镂空技法，这类技法与辽河道域的红山文明分歧，缔造了良渚文明玉雕工艺上的一个光辉。
具有这类工艺结果的良渚期间文明玉璜，以其存世量希少，因此具有较高的市场买卖价钱和保藏代价。
良渚文明玉璜常见的分为两种款式，一种是桥式，一种是半壁式。
桥式玉璜常常正在外拱处凸雕纹饰，半壁璜则将与玉琮相仿的图案雕于平面之上。
3、良渚文明期间的玉镯工艺特性和申明
良渚文明期间的玉镯形器，也只是我们的一个猜测，至今详细的功用尚不克不及肯定，以是也要客不雅看待，其首要缘由是若是将那类物品都回为玉镯，那末有很多圆环的外壁较宽，内径较小，普通约正在5-6厘米摆布，不敷以将手穿进。
以是考古界也有称之为发箍的，年夜概那是由于从考古陈述中出土此类物品的分歧位置，来决议其正式的用处，今朝正式的定名还未终究肯定，以是按照外型临时仍是以手镯称之。
良渚文明玉镯有两种建造情势：一是外壁有浅浮雕做为装潢纹，这类款式的玉镯1978年浙江余姚安溪乡间溪湾村瑶山坟场曾出土了两件，但今朝海内艺术品畅通买卖中，此类物品则极为少见，保藏者一旦见到，要谨慎看待；二是比力常见的素面镯，扁宽或外鼓弧形的，这类玉镯表里壁不见任何纹饰。有以下几个特性:
1、玉镯的外壁必然呈马鞍形，向下凹出弧面。
2、若是手镯过宽，玉镯的内壁普通能够触摸到对钻后留下的台痕。
3、手镯的表里壁打磨详尽滑腻，可是显现的亚光状况，没有亮光。
4、手镯的表里角非常锋利，不见任何倒角陈迹，是居心为之，仍是建造工艺留下的陈迹，有待商议。
素面玉镯固然没有纹饰，可是其判定的特点全正在上面那四点之间，看起来简朴，却不容易判定，也不容易高仿。
4、良渚文明期间的植物形玉器
今朝已发明的良渚期间文明植物形玉器有鸟、鱼、蝉、蛙、龟、鳖等。
那些肖生玉器外型根基上不装潢细节，寻求的是一种皮影式的剪影外型，表面线硬挺，微近笼统。
所雕的眼睛等处，偶见一些细工。
固然，也有部分雕工较多的，如瑶山墓出土的一件玉鸟，就呈现阴纹平雕出眼与喙部，这类款式较为少见。
良渚文明玉器的工艺造造是史前玉器的一座顶峰，其雕造工艺的邃密，与红山文明的繁复，构成了判然不同的两种史前玉建造的精力丰度。
是以，正在当代买卖市场上，那两种文明的玉器假货约占十之八九，红山文明假货的造假汗青约有三十余年，纯属新仿；而良渚文明的假货则比力庞大，其汗青远早于红山，年夜约正在清代晚期和民国早期即有年夜量专门仿造良渚玉琮的假货呈现，至今的一些外洋博物馆中也偶有那一期间的高仿品。
识别良渚玉器的实伪，最好仍是要经由过程不雅察什物，来了解口语言的经历传导，要定阅我的玉器常识视频课程，连系课程内容和文章申明，不克不及空言无补地按图索骥。
5、良渚文明期间玉器的判定方式
就今朝市场上常见的良渚文明玉器所表示出的工艺特点看，我们保藏快乐喜爱者需求注重上面几点:
1、减地平凸技法的利用。
这类技法首要表示正在玉琮等浅浮雕图案的雕造之上。
经由过程对事物的不雅察，能够发明，需求突出的部位四周，都有小规模的减地震做。
现实上，突出的感受是由周边的减地酿成的，如许，能够最年夜水平上节流用工，获得了最好的不雅赏感受。
这类减地处的地子固然打磨滑腻，但另有升沉不服的手感，若是极为平整，年夜概就要注重实伪了。
2、部分浅浮雕技法的视觉感触感染。
这类视觉感触感染首要表示正在玉琮的雕造之上，包罗减地平凸与阴刻线的综合利用。
前者组成年夜的外形部分款式，后者则实行细部的描绘，正在标准的突出外型中，工笔勾画，那就是良渚玉器的浅浮雕手艺的根基创做组成。
3、锼线技法的利用。
这类技法此刻正在木工中还时有所用，“锼线"此刻称为“锼锯"，操纵方式完整不异。
良渚玉器发现的这类原始镂雕手艺，工艺表示比力粗拙，特别锯口处的打磨不到位，图案的表示力度也远逊于同期间的玉琮。
这类手艺多施用正在玉璜的建造上，少见仿品呈现。
4、开片手艺的特性。
良渚玉器的开片手艺，由原始的线绳火砂破料成长为薄片状锯片夹砂破料，如许，能够年夜年夜减轻劳动力的投进，进步了劳动效力。
这类开片的手艺前进，为我们明天的手艺判定供给了一个着眼点，用线绳开片，玉概况会留有线绳拉动的陈迹，经打磨后，概况很滑腻，而这类操纵锯片状硬器开片，玉概况偶然会呈现较深的刀痕，我们称之为“汉剧”，很难打磨平整，那就是判定良渚玉器的一个着眼点。
而当代仿品普通没有这类刀痕呈现。
5、玉器的打磨抛光。
良渚玉器的主要手艺标记是打磨出的玉器平整滑腻，手感很舒畅，可是少有玻璃光结果。
普通的不雅感是不甚亮光，有哑光的结果。
正在玉器的建造汗青中，几近每个建造岑岭期间，城市正在打磨的工艺上构成光鲜的时期特性,相互互有区分。
新仿造的工艺对此几近一筹莫展，根基上没有比力抱负的仿造品呈现。
