保罗·塞尚（1839-1906）被同时期的艺术家们贴上“我们那个时期最巨大的（艺术家）”的标签。那位法国后印象派画家是20世纪多个年夜型展览的核心，其做品吸引了年夜量观光者。但是，他正在现今艺术天下是不是意义照旧？
芝加哥艺术博物馆以为谜底是必定的。彭湃消息得悉，5月15日起，芝加哥艺术博物馆与英国泰特当代美术馆协作筹谋的“塞尚”特睁开幕，此次展览是美国近25年来初次举行塞尚年夜型回首展，也是芝加哥艺术博物馆70多年来初次举行的塞尚展。
塞尚到底具有如何的派头，将莫奈、马蒂斯、毕加索纷纭吸引？他又何故被称为“艺术家中的艺术家”？
塞尚,《圣维克多山年夜松树》，约1887年，伦敦考陶德美术馆躲
塞尚末其平生都正在摸索两个题目：画家正在做画时是不是只凭其感受创做？若是是，以此创做出的绘画做品是不是比其他体例创做出的做品更实在？
塞尚庞大的艺术创做方式，使之正在印象派和当代艺术中脱颖而出。他的艺术家同业最早熟悉到他怪异的代价，他的撑持者和崇敬者包罗19世纪印象派画家莫奈、毕沙罗和20世纪当代主义画家马蒂斯、毕加索。不但如斯，正在塞尚完成最初的做品一百多年后，艺术家们依然崇尚他正在艺术创做中对峙的真谛。
展览经由过程80幅油画、40幅水彩和素描，和两本完全的速写本摸索塞尚的跨前言及跨门户艺术理论。除静物、肖像题材、印象派风光画、圣维克多山、“洗澡者”系列等塞尚标记性绘画主题外，展览还展出了不为人知的初期寓言画。那些做品连系艺术家的调色板、构图解构等最早进的手艺阐发，解读塞尚若何构想并让图象一步步走向人眼的实在。
塞尚，《树后的埃斯塔克海》，1878-1879年
塞尚，《从埃斯塔克看马赛湾》，约1885 年
“那是一个实在的人生故事，每笔都被记实下来。”芝加哥艺术博物馆现今世艺术策展人凯特琳·哈斯克尔（Caitlin Haskell）说，她是展览的策展人之一。此次展览的策展团队还包罗洛丽亚·格鲁姆（Gloria Groom，芝加哥艺术博物馆欧洲绘画和雕塑策展人，她正在最近几年来举行的多场印象派展览中阐扬了焦点感化）和来自泰特当代美术馆的国际策展人塔莉亚·西德琳娜（Natalia Sidlina）。
除让不雅寡有机遇深切摸索塞尚的糊口和做品外，策展团队还力求展现塞尚对20世纪当代艺术的普遍影响，并探讨若何正在当下延续激发共识。
塞尚，《塞尚夫人坐正在HS椅子上》，1888-1890
“我对当代绘画和当代主义正在20世纪构成的了解，源于塞尚对绘画传统的发明和应战。”哈斯克尔将塞尚视为19世纪印象派的激进尝试与20世纪当代主义之间的主要纽带，他以一种“多面”的构图方式，提醒着1907至1908年毕加索和乔治·布拉克对立体主义情势的反动性思虑。
塞尚，《坐着的男人》， 1905-1906
正在洛杉矶盖蒂博物馆馆躲的《有苹果的静物》（1893-1894年）等做品中，尺度的透视法则被突破，物体仿佛要从桌上滑落。但塞尚仿佛不太体贴他正在画甚么，而是若何构建一幅做品。
塞尚，《有苹果的静物》，1893-1894年，洛杉矶盖蒂博物馆躲
塞尚的影响力并没有行于马蒂斯和毕加索，到了20世纪前期，亨利·摩尔、卢西安·弗洛伊德、贾斯培·琼斯也受其影响。
为了证实那一点，策展团队约请了包罗2017透纳奖得主鲁班纳·希米德（Lubaina Himid）、詹姆斯·马歇尔（Kerry James Marshall）、吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）正在内的 10 位今世艺术家，为展览中的小我做品撰写文章，并反不雅塞尚对本身的影响。
展览也出格存眷到塞尚的水彩画，展出了一些曩昔很少看到的做品，如《三个头骨》（1902-1906）。正在职业生活生计的前期，塞另有时会以水彩和油画描画不异的主题，以摸索两种材量的差别。展览中《三个头骨》与来自瑞士索洛图恩艺术博物馆《图案地毯上的三个头骨》（1904 年）并列，此中可见类似和差别。
塞尚，《图案地毯上的三个头骨》，1904年，瑞士索洛图恩艺术博物馆躲
塞尚常常会一次又一次地反复某些主题，圣维克多山系列就是最好的例子，塞尚为法国南部那座不起眼的山岳画了30多幅油画和水彩画。此次展现了此中的十余幅，包罗来自伦敦考陶德美术馆的《圣维克多山年夜松树》（Montagne Sainte-Victoire with Large Pine，约1887年）。
另外一个不竭反复并成长的主题是洗澡者，策展品德鲁姆批评其为“景不雅中的笼统、简化的暗码”。展览以来自英国国度美术馆的《洗澡者》(Les Grandes Baigneuses，约1894-1895 )竣事。那是该系列的三幅年夜型做品之一。“你不由会正在此中看到毕加索和一点点马蒂斯。它正正在走向将来……”格鲁姆说。
塞尚，《洗澡者》，约1894-1895，英国国度美术馆躲
此次展览做品几近涵盖了塞尚全部职业生活生计，会商是甚么使塞尚成为塞尚，更主要的是，展览展现了塞尚为一代又一代艺术家斥地的先路。经由过程后代艺术家、艺术史学家和文物修复者的互补视角正在今世从头审阅塞尚。
塞尚自画像
塞尚与同时期和后代艺术家
从塞尚的时期到至今，塞尚的做品一向遭到同业艺术家的赞美、争辩，并经常被保藏。从同时期的印象派艺术家到今世艺术家都把塞尚做为灵感的来历和做品的试金石。
塞尚VS高更
1874年至1884年间，身为银里手的高更采办了六幅塞尚的做品。他特别器重《静物与生果盘》，宣称“除非必不得已”，他永久不会抛却它。固然，他终究卖失落了它以付出塔希提岛的医疗用度。但正在与他最爱的塞尚做品“分离”之前，高更将那件做品画进了本身的做品中，并正在红色画框上签上了本身的名字。
固然高更版本中布景的静物画几近是按比例摹仿，高更也试图仿照塞尚的技能，但他更方向转译，而不是纯真的复造。比拟塞尚的原做，高更的摹仿更具阿拉伯气概。
塞尚，《静物与生果盘》， 1879-1880
高更，《坐正在塞尚〈静物〉前的女子》，1890年
塞尚VS莫奈
印象派画家莫奈是最早保藏塞尚做品的艺术家之一。他具有了14幅塞尚的油画和一幅水彩画。莫奈也撑持塞尚加入印象派画展，并正在1895年与其他印象派画家一路，压服艺术品经销商安布罗伊斯·沃拉德（Ambroise Vollard）为塞尚举行一场画展。
正在莫奈的《塞纳河边，班库尔》（On the Bank of the Seine, Bennecourt, 1868）中，画家捕获到本身将来的老婆卡米尔·东索（Camille Doncieux）坐正在塞纳河中的一个小岛上，看着格罗顿村的农舍。小说家埃米尔·左拉（Émile Zola）向莫奈保举了格罗顿村，他和塞尚自童年起即是老友，左拉以为那是一个距巴黎不远的静修之地。
莫奈，《塞纳河边，班库尔》，1868
塞尚VS毕沙罗
毕沙罗曾是塞尚的伴侣和导师，年青的塞尚从年长的艺术家那边学到了若何创做一幅风光画。全部1870年月，两位艺术家常常正在毕沙罗居处四周的蓬图瓦兹（Pontoise，巴黎以西30英里处塞纳河沿岸的一个小镇）写生。毕沙罗正在一个非常严寒的冬季画了《蓬图瓦兹麋集城区的雪景》(Rabbit Warren at Pontoise, Snow），他以布满生机的笔触描画了笼盖正在空中、衡宇和植被上的薄雪。烟囱、灌木丛和画面右边的路人装点正在雪之风光中。
毕沙罗，《蓬图瓦兹麋集城区的雪景》，1879
塞尚VS雷诺阿
雷诺阿和塞尚正在绘画上有良多类似的不雅点。雷诺阿具有了塞尚造访他时画的三幅风光画，并从1895年的展览中采办了一幅塞尚的做品。正在《南法的果实》（Fruits of the Midi）中，雷诺阿经由过程凸起生果和蔬菜的表面并利用长而斜的笔触来夸大立体感。那幅做品代表了雷诺阿试图为印象派转眼即逝的光影带来古典的布局感战争衡感——塞尚更热中于寻求那一方针。
雷诺阿，《南法的果实》，1881
塞尚VS德加
固然德加和塞尚同处巴黎艺术圈，但德加最后其实不是塞尚做品的拥戴者，乃至否决将他归入1877年的印象派展览。但是，也恰是此次展览，德加被塞尚的做品深深吸引，以致于他正在速写本上摹仿了画中人物。到19世纪末，德加具有四件塞尚做品。
正在《女帽店》中，德加采取了一种非常的倾斜视图。一些人以为，德加正在帽子建造和艺术创做之间找到了类似的地方——二者都是一种触觉的缔造。正在那里，有些帽子正在期待最初的润饰，德加以粗线条暗示，显现出一种未完成的状况。
德加，《女帽店》， 1879/1886
塞尚VS马蒂斯
塞尚最常画的主题之一是洗澡者，他画中的洗澡者凡是处于生气勃勃的风光当中。做为一位年青的艺术家，马蒂斯迷上了塞尚的《三个洗澡者》（Three Bathers,1876-1877），他以分期付款的体例取得了心心念念的做品。37年后，马蒂斯把那幅做品捐赠给了巴黎一家博物馆。他说:“正在我但愿成为艺术家、并为之冒险的关头时辰，它支持了我。”马蒂斯本身也画了洗澡者场景，此中就包罗那幅他以为本身职业生活生计中最关头的不朽做品之一——《河滨的洗澡者》。他陆连续续正在那幅做品上破费了好几年的时候，几回障碍又几回重启。最初，马蒂斯对画面停止了气概上的革新，将色彩调暗，人物形象也更加笼统。
马蒂斯，《河滨的洗澡者》，1909-1910年, 1913年, 1916-1917年
塞尚VS毕加索
塞尚对20世纪绘画的延续影响正在毕加索的做品中获得了较着的表现，毕加索的职业生活生计与塞尚只要长久的堆叠，但那位西班牙艺术家曾传播鼓吹塞尚是“我们一切人的父亲”，他乃至买下了塞尚最闻名的系列——《圣维克多山》。
毕加索正在1907至1914年成长立体主义时，接管了塞尚的首创性视野，并表示将以塞尚的体例冲破绘画的鸿沟。正在《白色扶手椅》中，毕加索鉴戒了塞尚为其夫人所做的《白色扶手椅》，但他用本身那时的恋人玛丽-特蕾莎·沃尔特（Marie-Therese Walter）取代了塞尚的夫人霍腾斯·菲凯（ Hortense Fiquet）。《白色扶手椅》还展现了毕加索对一种涂料（Ripolin）的立异利用。那是一种产业用室内涂料，早正在1912年，毕加索就初次利用了这类涂料，这类涂料色采艳丽，能够供给几近无刷痕的概况处置。
塞尚，《白色扶手椅》，1877年
毕加索，《白色扶手椅》，1931年12月16日
塞尚VS贾斯培·琼斯
前锋艺术家贾斯培·琼斯以为塞尚对他的艺术创做发生了首要影响，并保藏了那位艺术家的素描、油画和水彩画，此中一些借展芝加哥艺术博物馆。
与塞尚正在他的职业生活生计中频频摸索一样的主题（包罗洗澡者、静物等）近似，琼斯也频频思虑相对不变的标记——数字、美国国旗和字母表。琼斯起首利用并频频呈现图式像之一就是靶子。从1955年到1961年，他创做了几十幅与之相干的绘画和素描。他将那个标记做为一种手腕，摸索正在分歧各类介量中色采和图式。
贾斯培·琼斯，《靶》，1961
塞尚VS詹姆斯·马歇尔（Kerry James Marshall）
马歇尔敬佩塞尚，以为“决心的前后冲突，付与其画做以生机，并带来无限尽的魅力。”马歇尔最着名的是架上做品，但他也测验考试正在多种前言上创做，以艺术史表示黑人文明。马歇尔将其装配做品《重修非洲》描写为“非洲的外形被从头转配为立体主义雕塑”，他鉴戒刚果能量钉像（nkisi nkondi，刚果部落的庇护神），将金属、镜子、钉子引进雕塑中，并贴上指向美国的黑人活动的标签。值得注重的是，他将老婆谢丽尔·林恩·布鲁斯 (Cheryl Lynn Bruce) 比做“埃及艳后”。那件雕塑每次呈现，马歇尔城市增加新元素，是一件新鲜且不竭成长的做品。
詹姆斯·马歇尔，《重修非洲》，2003
塞尚VS罗德尼·麦克米兰（Rodney McMillian）
正在为“塞尚”特展画册所写的文章中，麦克米兰重温了塞尚《树下植被》（Sous-bois），他尽力调和塞尚风光的视觉赏识与经由过程殖民化镜头领会法国汗青的不雅点。但是，正在不雅看《无题（烛炬）》时 ，人们能够最轻易想起塞尚初期的静物画。
那件烛炬做品参考了北欧静物画的表达，并暗指灭亡、环球商业等标记。干涸的蜡炬是以被付与了更丰硕的寄义，它代表着经济、社会阶级，并促使我们思虑更多实际题目。
麦克米兰，《无题（烛炬）》，2006-2010年
注：本文编译自芝加哥艺术博物馆展览网站和芝加哥《太阳时报》凯尔·麦克米伦（Kyle MacMillan）对展览的报导；展览将延续至9月5日。
